个人简介自幼酷爱书画、篆刻，受家父著名文物修复专家贾玉波影响学习文物修复、青铜器鉴定，先后向胡爽盦、傅大卣、大康（康殷）学习书法、绘画、篆刻。1979年参加工作在北京市文物局从事文物修复、复制工作。并向傅大卣、程长新、马宝山、魏隐儒、赵存义等先生学习青铜器鉴定、碑拓、版本、陶瓷等方面知识。先后在首都博物馆保管部、中国农业博物馆从事文物征集、保护、修复、保管、鉴定研究等工作。承担过很多国家及省部级课题：如：1985年修复北京孔庙九块皇帝御书大匾，1990年参与修复全国重大考古发现江西新干大洋洲出土商代青铜器修复。1991年至1993年参与并指导主持修复全国重大考古发现河南三门峡西周虢国墓地西周青铜器修复，及修复浙川下寺出土的楚国青铜器。国家十部委“指南针计划古代发明课题--古代农业发明中--“农业文物保护研究”及“重要农业文物数据库”，“博物馆展示课题”。“中国农耕文化与民间剪纸课题”。国家文物局“文物修复标准、文物修复师资格认证课题”等等。被誉为：《文物郎中》是当代传统文物修复行业领军人物。在文物修复工作中创造出用艺术手段修复文物的方法并走出一条从修复、复制中学习鉴定的捷径。走遍中国遍访调查各地青铜器造假方法，总结出一套青铜鉴定方法，是当今青铜器鉴定实力派专家。青铜器全形拓，是青铜器研究的延续，清未民国凡研究青铜器专家均收藏全形拓本。据说是清嘉庆年间，江苏焦山寺里有尊焦山鼎，住持六舟和尚闲暇时将其制成全形拓，求者颇多。金石学家阮元知晓后，便邀六舟和尚将自己所藏三代青铜器，制成全形拓，以飨友人。得者如获至宝，分外珍惜，从而开创了全形拓之先河，六舟和尚为全形拓之鼻祖。全形拓，又称立体拓。初始于清末，消失于民国，民国全形拓名家首推周希丁、其徒弟傅大卣得以继承。由于贾文忠自幼喜爱书画、篆刻，又拜傅大卣为师他的全形拓是集金石传拓和颖拓为一体的艺术创新，其作品器形准确，透视合理，纹饰清晰、铭文规范、效果逼真。学者专家都给予很高的评价，是当代青铜器全形拓名家。贾文忠常期以来注重人才培养，1995年起担任海淀走读大学客座教授，策划成立文物保护修复专业（全国招生）获教委批准，使文物修复真正走入大学课堂。先后受聘于北京大学、清华大学、中央民族大学、南京大学、北京联合大学客座教授。长期应邀为国家文物局、中国博物馆学会、中国文物学会、中国收藏家协会等举办培训授课。事迹：曾在中央电视台《东方之子》专题报道、《走进科学》、《科技人生》贾文忠专集、凤凰卫视《天地人》专访，并在人民日报、光明日报、北京日报、经济日报、中国文物报、北京晚报、纽约《侨报》及各类杂志专访。社会职务■文物鉴定、修复专家、全形拓传承人、书画篆刻家■中国农业博物馆、研究员、研究部文物研究室主任■中华全国工商联古玩商会中国青铜研究会会长[2] ■中国文物学会文物修复委员会副会长兼秘书长■中国文物学会专家委员会委员■中国文物学会文物鉴定委员会委员■中国民间国宝评审专家委员会委员■中央国家机关美术家协会理事■中央国家机关书法家协会理事■中国民俗学会副秘书长■国际亚西亚民俗学会（中国委员会）副秘书长■文化部市场发展中心艺术品评估委员会委员金属专业副主任■中国文物保护基金会专家委员会专家■中国文物保护技术协会常务理事■中国博物馆学会保管专业委员会理事■中国博物馆学会藏品保护专业委员会理事■中国博物馆学会民办博物馆专业委员会专家组组长■中国少数民族文物保护协会常务理事■中国收藏家协会顾问■北大资源学院客座教授■中国考古学会会员■中央电视台《鉴宝》、《寻宝》专家《艺术品投资》顾问■海南三亚沉香协会名誉会长主要作品出版专著：《文物修复与复制》中国农业科技出版社1996《贾文忠谈古玩赝品》吉林科技出版社1998《古玩保养与修复》北京出版社2000贾文忠贾文忠《中国佛像真伪识别》(金申合作)辽宁人民出版社2002《朔云山房藏香炉》中国图书出版公司2006《鉴宝专家--贾文忠谈青铜器收藏》北京出版社2007《贾文忠谈古玩赝品》百花文艺出版社2007《贾文忠谈古玩保养》百花文艺出版社2007《贾文忠谈古玩修复》百花文艺出版社2007《贾文忠谈古玩复制》百花文艺出版社2007《贾文忠谈青铜器收藏》华夏出版社2008《青铜艺术》中国文联出版社2009《青铜器鉴定与修复》文物出版社2011《贾文忠金石传拓集》文物出版社2012《贾文忠全形拓精选集》文物出版社2013正在准备出版的有《古陶瓷修复》、《贾文忠文物研究文集》、《大明宣德炉鉴赏》、《明清制墨名家》、《千镜墨影之堂选集》、《贾文忠篆刻选》等。个人经验贾文忠指出，古玩在收藏之日起，就应该进行合理的保存和保养。一．把玩古玩的时候双手应该保持洁净和干燥，取下戒指和手表等硬物，以免划伤器物的表面。二．欣赏和把玩古字画、丝织品和铜器需要戴好手套，避免手上的汗液对器物造成破坏。拿瓷器时不要戴手套，因为这样瓷器很容易从手中滑落。三．当手拿大型器物，例如器体大的瓷瓶时，不能一只手提物件上部的脖子。应该一手托住底，一手拿住脖子；有的瓷瓶、青铜器的鼎饰有双耳或者木器带有的提梁，我们在取放时不能仅提双耳和提梁，以免折断和损坏。四．在拿起一件带座、带盖的器物时，应将座、盖和主体分别单拿单放，不能连盖带座一起端，要把能分开的部分先取下，防止移动时脱落打碎。五．手拿铜镜、青铜剑、瓷盘、瓷碗时一定要双手捧握，忌用单手拿器物的一边，以防断裂。六．遇到多人鉴别欣赏时，要一个一个来，待一个人欣赏完毕，把器物放到桌面上，下一个人再来欣赏，不要两人将瓷器手递手的传着，以防万一失手。古玩损坏从古玩易损坏的情况来看，主要是受温度、湿度、有害气体、紫外线、霉菌、害虫等影响。因此，控制环境，对各种质地的古玩采取不同的保护措施，就能延长古玩寿命。温度也是影响古玩保存的主要因素。室温超过30℃以上为高温，这时霉菌、昆虫生长繁殖速度加快，加速了对古玩的侵蚀。化学反应速度也会因高温环境而加速，使各种腐蚀过程加快。特别是有机质地古玩如纸、绢、墨等容易因高温而脱水、收缩、变形。低温一般可以抑制霉菌生长，但如果低于零度，则也会对一些古玩不利。湿度高于60-70时，易滋生霉菌害虫，金属器容易锈蚀，造成永久性损害。湿度过高会加速字画、纺织品内部水解反应，发生粘连，能使很多古玩表面颜色出现变化。湿度低于45可抑制霉菌害虫生长，但可导致木质古玩干裂、变形，使漆器、油画颜料起皮。有害气体和灰尘对古玩也有严重危害。较好的办法是用多层密封的方法密封存放。保存方法字画：最好是将所收藏字画轮流挂在墙上，每月换一次。最珍贵的画在秋天挂，所有的字画最好每年晾晒一次。镜框要注意尽可能使用没有有机成分的天然材料。木器：硬木家具不宜用湿布擦洗，可用带有蜡的干抹布擦；木器怕烫，热水杯等会对其表面造成损伤；木器怕干不怕潮，在冬天要避免太靠近暖气。铜器：空气中的潮湿和化学成分都会对其造成损伤，珍贵青铜器最好存放在密封或者真空的玻璃柜里展示。　瓷器：理想的储存方法是把瓷器放在定做的盒子里，盒子里有海绵或泡沫垫，不要把两件瓷器放在一起，如果非得放在一起一定要用泡沫隔开。书法家贾文忠艺术家联系方式电话