解读王灬的“点·线”史王灬（王旻）的“混沌”绘画构想似乎都在围绕着一张“网”，通过细细密密麻麻的线、色组合，编织出一个又一个的无形的想象世界，把他处在智能网络社会性质的担忧公布与众。也正是这样一种构想让他有机会践行着艺术家的欲想的实现者，同时也是警示者与梦想者。在对“线”的介入和使用上王灬（王旻）与波洛克对线的形色问题上的处理有着本质的差异。波洛克是通过行动绘画自由的把控画面，线随人而动，形随人而生。某种意义上讲是两种文化形态性质的差异，也是他们作为西方艺术家与东方艺术理解方式的所在时间、所在环境的不同，所显示出来的不同面貌的使然。相对而言，王灬（王旻）所用的线则无疑糅杂了东方基因意象与西方抽象表现主义对话引擎，并在这个基础上生发而成的墨块“干预”的用意，从这个集聚的“点”上可以延伸出打破了常理的游戏规则，有意扰乱线的次序为目的，给人更多思考空间，并开辟了一扇可以窥见的大门。王灬（王旻）试新的表现形式、探析着现代画材与传统手法相结合，在寻找新的艺术语言之间相互的存在感与依托关系、存在关系的合理把控。他通常采用坦培拉与墨色相混合，大漆的相互渗入，融合产生出自己与生俱来“墨色”特质。这种线面化构成了对历史空间的回忆，也打破了表现主义的表现手法。正是艺术家观念的转变与绘画新材料、新方式的探索成果，——化物为己，提出艺术不是“艺术”的艺术，而是对自我这个“点”与关于人的艺术深探。他认为：“艺术无疑是建立在生活感知、思想线形化积累中的人文关怀上。万物更新，这一切归结道法与自然，宇宙在和谐的牵引下，日月相望，生机勃勃便是艺术的成长过程。”
吕宗平于北京铸巢美术馆
2019年10月8日波洛克 1948王灬 2019波洛克 1949王灬 2018波洛克 1948王灬 2018波洛克 1956王灬 2018波洛克 1955​王灬 2018
本期编辑/佛金