有人的地方就有故乡，这世上有千万个故乡，对故乡的画面也有千万种。如中世纪时期乔托笔下的神明之所就是故乡，又如在宋徽宗时代唯有用美学才能注解宋代高贵的价值取向而呈现出华丽的【千里江山】也是王希孟的故乡，而当齐白石晚年离开家乡到了北平时，在漫长的岁月里每天所画的蝌蚪虾蟹、白菜雏菊也是他内心深处的故乡。如今郭承辉先生带着我踏入的崖山玉湖，也是他心中的故乡。此时故乡的画面就是新会，就是崖山、就是一幅盆景。郭承辉先生此次所展现的不再是一个个宏大的画面，不是概述故乡的主要特征，如圭峰山、小鸟天堂、梁启超及梁启梁的故居，而是把所有的内容及主题全部留白。作者用了象一扇扇窗景，用故乡的一草一木细腻地微观地排列开二十多个小小的景像，突然间我感受到他双手捧着故乡真诚地来到了我们跟前，故乡从来没有如此近的距离呈现在眼前。郭先生邀请我一起完成这次的创作是一种分享的情怀，让原本一个对岭南崖山陌生的山东人起初陌生而变成了熟悉的客人，也在我的内心中把自己变成了故乡的一员，这也是我的故乡，何常不是呢，我们现代人正中了曹雪芹所说我们都是误认他乡是故乡的人，只是这一次不同的是我内心喜悦地进入这个故乡。我们的合作从内心开始而走到画面的，我开始整理故乡的景象，故乡的地名，我用半年的时间不断地游走象山、马山、凤山、炼丹井、五显涌……不断与郭先生交谈地些地名的故事以及留在郭先生童年时的记忆，甚至我们已经找不到原有地景致，有些可能剩下几块条石石板，甚至什么痕迹都找不了，这时故乡已成为现在的童年留在了未来记忆中的景象。于是我们决定用极简的表达方式把故乡的气息呈现在每一个椭圆木版画布上，隐若的草木间写下一个地名的标记，它并不以一幅画的形式完成，它是一个窗口，是一个地理的标记，它是郭承辉内心里故乡的微妙不同表情的肖像。
​2018.1.2