黄胄 早春牧驴
lot0603
镜心 纸本设色
95×60cm
款识:戊辰年冬日，黄胄写于青山堂。
钤印:梁氏黄胄，雨石居
  黄胄早年学画受赵望云的影响甚深，在“艺术家应当走出象牙之塔”、“到十字街头、到民众中去”的号召下，黄胄跟随其师赵望云到西北各地写生，所记所画都是当地人民的生活琐事，歌舞、打猎、放牧、赶集等等，凡眼前所见皆可入画。这种注重写生的创作精神贯穿了黄胄一生的创作。1950年代末，黄胄曾在西藏实地写生考察，创作了一大批反应西藏风情的作品如《毛主席派来的金珠玛米》、《高原子弟兵》等等。
  此幅《早春牧驴》作于1988年，反应了少数民族群众的生活场景。画面以渐进的形式构图。零头的毛驴一浓一淡，形体结构准确。步伐稳重沉着表现出雪地前行，此为中景。近景，用简练的笔墨画群鸟栖息于枝头，姿态各异，暗示着早春的来临。驴群队尾，一名藏族女子，手持鞭子，赶驴前行。女子表情生动，带着80年代人们特有的笑容。画中以斑斑点点的脚印，折线形的布局由远而近，为全画营造出雪地行进的场景效果。黄胄 牧牛图
lot0602
镜心 纸本设色
95×47.5cm
款识:魁昌兄指正丙辰夏夜，黄胄写。
钤印:梁、黄胄之印、 收藏印：张氏魁昌珍藏、子孙宝之
著录：《画廊》，P36，岭南美术出版社，2005年第五期总102期
  黄胄先生说：“我开始学画时没有临摹，这也有它的好处，我一开始就在生活里‘闹’，主要是画速写，边观察边画，边学边画，以后再学传统的东西。由于没有什么束缚，所以敢于放开手来画。”速写，对于黄胄既是认识生活、记录生活、积累素材的手段，更是黄胄构筑艺术生命的桥梁。可以说没有速写，就没有黄胄独特个人风格的形成。正如此幅《牧牛图》中的场景，仿佛就是田间劳动的一个喜悦瞬间。作品创作于1976年，从图中所钤“黄胄草稿”的图章，可知为画家面对生活实景，灵感突发的兴到神来之笔。画中飞燕、垂丝、少女、水牛虽逸笔草草，却神采飞扬，成为构成此幅作品的主要艺术元素；而回环婉转的曲线构图，更让轻灵欢快的音符充溢着整个画面。这些极富田园生活和乡野气息的形象使作品焕发着生命的活力，一片春意盎然。
  上款“魁昌”即张魁昌，中医正骨医师。70年代张氏由崔振昆介绍给黄胄治疗跟骨增生，数月痊愈，黄胄感谢之余，遂举此为赠。
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