​黄宾虹（1865—1955），原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，以所居潭渡村有滨虹亭而号滨虹，后改为宾虹。别署予向、虹叟、黄山山中人。中年后以字行。擅画山水、花卉，为近现代山水画一代宗师，与齐白石并称“南黄北齐”。其绘画师法宋元各家，兼及明清著名画家，博采众长，灵活运用李流芳、程邃、髡残、弘仁等人之技法，出以己意，在他的作品上不难看到。纵观其绘画生涯，早年受新安画派影响，风格疏淡飘逸，中年则严于用笔，趋向于写实，以干笔淡墨、疏淡清逸为主，被称为“白宾虹”。晚年一改过去画风，特别注重用墨，以黑密厚重、黑里透亮为特色，号称“黑宾虹”。这幅黄宾虹耄耋之年所绘山水画《山城青色图》（见图），纵66、横32厘米，纸本设色。画面右上方题识：“山城青色、宾虹”，钤白文“宾虹年八十五”印，下方钤朱文“黄宾虹印”；画面左下方钤白文“黄宾虹印”。此图绘一处山城小镇之山水民居风光，景物由远及近，上方高处为绵延山峰，峭壁兀立，远方隐隐有群山蜿蜒高耸。中部左右山水相连，群山之间，栈道隐隐，蹊径依稀，林阴繁茂，植被葳蕤，层层泛绿，青气蓊郁，点缀出一片充满生命活力的葱郁春色。几只小舟朝着山城的方向而来，在驾舟人的娴熟操控下，正惬意地徜徉在一泓浩渺的清波之上。峰峦之下，两山之间，民居房舍回环相接，依山就势高低错落，掩映在苍松翠柏、繁木杂树之下。木桥横跨，溪流从两山之间穿行而下，在山脚下汇成河流。埠头台阶，青色草碧，房舍连片，烘托出一片“小桥流水人家”安详静寂的山城小镇风情，让人流连其间，乡愁顿生，充满向往。这幅画画技纯熟老辣，意境深邃，雄厚苍润，颇有章法。构图布局左山右水，繁缛却不凌乱，虚实结合，疏密有致，挥洒自如，繁密疏淡相映，加上淡青的设色，使画面显得气势浑阔而又清新妍润。在写实取景的表现技法上匠心独运，平中见奇，山石虽不见其骨，但在林木、水和民居的衬托下，显得险峻高耸。山城虽不闻鸡鸣犬吠之声，不见炊烟、行人，但在码头、绿阴和流水的衬托下，洋溢出一股浓郁的生活气息。作者整幅作品笔墨攒簇，积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，黑、密、厚、重兼有，笔墨枯湿并用，层层皴染，在浓淡枯湿的变化中，营造出无限的丹青气韵和空间感，体现了作者“平、留、圆、重、变”及“浓墨、淡墨、破墨、渍墨、泼墨、焦墨、宿墨”之“五笔七墨”互为融合的晚年风格。作者对归舟、驾舟人的刻画简笔草草，是为了突出山水的雄奇辽阔，驾舟人看似渺小，却动态十足，或划桨，或遥指山城侧身与邻舟话语，俯仰有致，刻画细腻。画面浑厚华滋，意境清新雅致，春意盎然，富于生气。尤其是驾舟人惟妙惟肖的划桨姿势，与青山、民居的静寂形成鲜明的反差，动静交织，为画面增添了无限活力。黄宾虹一生正直，淡泊名利，讲求“画品之高，根在人品”，认为“画者未得名与不获利，非画之咎；而急于求名与利，实画之害”。他的绘画崇尚写实，一生遍历名山大川，登五岭，游雁荡，穿巴蜀，朝云暮雨，跋山涉水，不辞辛劳，留下“九上黄山、五上九华、四上泰山”的佳话。黄宾虹追求艺无止境，一生作画不辍，晚年画风一新，难能可贵。八十九高龄在白内障急遽恶化、双目近乎失明的情况下，仍与门生观古画，谈画理，手术后为毛泽东主席作《南岳山水图》，即使在胃部不适两月未进米食的情况下，仍读书作画，一如平昔，其艺术生命不息的精神，真是令人肃然起敬。