画之优劣在于神韵与意境,而韵、境之体现则在于笔墨挥洒之间。好画者得之于自然,蓄之于心胸,发之于毫端,这在胡江先生之画中得到了充分的体现。
胡江画风朴实、自然,既具北方山水的雄浑大气,又具南方山水的婉约秀丽。观其画或是绵延起伏、云水益彰;或是雄劲挺拔、气势昂然;形神现于画幅之内,意、韵延伸尺幅之外,那种神韵与意境,往往给人以艺术的感染和遐想的空间。
藏风纳气,是胡江山水画的另一特色。大自然中,山川云水隐藏着无穷的奥秘,作画者若仅取其形,境界非高也。高者必寻群山之脉向、江河之灵秀,起伏开合,藏于尺幅之间,虽只画一峰一峦,却有绵延回环之势,虽只现数寸山水,也似有万里滔滔之境,此方得山水之妙也,这才是有生气、有灵气的活的画,否则就是照葫芦画瓢的静物。
在胡江的众多作品中,往往可以看到这种龙脉绵延无尽、起伏开合有矩、山环水抱、藏风纳气的形境,较好地体现了山水的灵气,深得自然之妙,如《春醒》《从都揽胜》《杏林春暖》《群山起舞》等能给人以充满生气、意境深远的感悟。
本文作者: 陆大祥,暨南大学教授、博士研究生导师、享受国务院特殊津贴的专家。曾任暨南大学副校长、广东省政协常委。
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《吉兔得福》
鲁叁田作品 / 50×50cm / 软片未裱