文如其人，文也有不如其人的。
画如其人的正例莫如李星子了。
我若给李星子画像，就画金农自画像那样自我自在的模样，星子的为人和他的画都通体爽净、无一笔赘笔，用苏庚春的评语是：『他的画用墨用水比八大更到家。』
看星子的画你没法出大气，哪怕才卡拉 ，都赶快收住叫喊，正襟危坐。他的画能溶解烦躁，给人以清沁、实在是个奇迹。奇还奇在已经到九十年代了，他在深圳画『八大』，画得那么死心塌地，真要教人犯嘀咕了。
『高节奏的深圳人除了工作和睡觉，还愿不愿接受宁静?』这问题不归星子回答，也不归我答，深圳人自会说话。
画什么画好，这个由画家当家的事，其如费希特说的，『你是什么样的人，你便选择什么样的哲学』一个意思。如果到了连好歹分辨不清的时候，那实在可以趁早『下海』了。但『下海』救不了画，它是转业，是为别的才干觅出路。
星子本来就在『海』里，在竹园宾馆画廊工作，怎么样呢;亚明看得明白，他说：『星子人好，画好，国库给他管都不会少。』
星子的画，毕竟是现代人作品，还是生气盎然的。
注：黄永厚：著名书画大家
本文选自深圳特区报一九九三年九月十一日深圳美术家专刊。发表本人作品五幅，同时发表广州潮人海外联谊会赖少其、吴南生、林墉、方楚雄、杨之光、许钦松等著名书画大家的作品。