这篇文章的开始要从水说起《庐山瀑布》唐 徐凝虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。今古长如白练飞，一条界破青山色。有山就有水
水，是流动的，它在山水画里是气韵生动的表现。对于稳重的山来说，瀑布泉水是整幅画面内的一道突出线条。
曲折的泉，潺潺的水，划破了山中的寂静，气势与浪漫结合而呈现出一个动感、灵光的世界。
这，不论在视觉上、听觉上、就连内心之中，都能感觉出一份营营世念。山光水色 44x75cm 2017  李春作品题画诗 《山光水色》许流华晴空风飞叶，犹闻溅石声。深山斜径窄，水上野鸟轻。望雁云微乱，望莲心潮平。闲身逐波去，瀑布见澄泓。
王维有“明月松间照，清泉石上流”。
李白有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。
这些形容山水瀑布飞泉的诗句都很美。
柳宗元说：“夫美，不自美，因人而彰。”
如果兰亭不遇王羲之，赤壁不遇到东坡，庐山瀑布若不遇到李白，也不可在历史中留下它们的风采。
泉，唤起了我们的共鸣。
“喷壑数十里，隐若白虹起”。
看见万丈飞泉喧奔泻于悬崖峭壁之间，我们都会感到自然的伟大、神秘、不可思意和可敬可亲，而为之心驰神往。
毕竟青山不老，绿水长存，山林泉石给予了我们无限的启示。
朝朝暮暮山常变，世然本体自长存；
暮暮朝朝人不同，天地过客亦泉涌。
正如此，陶渊明才有了“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”的感慨。
无论春夏秋冬，飞瀑清泉飘逸在山林间，泛出白茫茫的云光水雾，在金色的阳光中，便弥漫出一种泼墨山水的空灵。浅释李春山水画《山光水色》山光水色 局部题画诗《山光水色》李长风山光一望三千莽，水色遥参四百佳。老树似僧知入定，滚泉若士想天涯。飞纱缠臂眸如海，旧绪萦心雾胜花。谁葬瑶琴于此岭，谁披明月赋蒹葭。
李春的此幅《山光水色》，画面虽繁，但密集中却有虚灵飘荡的用笔，表现的意境空幽，几乎隔绝尘世。
作者用淡墨勾石，以焦墨皴擦，使石中绝无余地，望之郁然深秀。
此画皴法以密集见长，皴擦刷扫，线形变化极多，密中有虚灵飘荡之概。
作者胸具造化，落笔引线不急不燥，以内在含忍之力绘出贯穿全山的弯曲线条。
笔线曲而有刚，曲中又有活气、有松动，充分呈现出了山体空间的深度，用丰富性的技法表现出了物象的不同质感。
在整体上，李春寻求一种屈曲生动的特点，体现出其在构图上的独具匠心。
独特的绘画语言山光水色 局部
画中，前景和后景有不同的疏密关系。
视觉上，画面下边的溪流、山麓、丛林、悬崖、重岭层层而上，飞泉奔流杂然期间。
山峦，是画面的主要造型。
它巍然屹立，扭曲盘旋的意气一直延伸到画的顶端，使山成为一具巨大的有机体，笼罩着诱人的超凡脱俗的气氛，创造出一种李春独特的绘画语言。
你看，这宏伟的构图气势，配上细而密的皴点，表现的是一种洪荒浩大的感觉，似幻似真，如梦幻之景。
我们再顺着主峰的脉络望上看，飞瀑溪流奔泻于石壁峰峦之间。
画面的水流虽寥寥几笔，但作留白的空寥表现，反衬了山体千层万壑的繁密感。
在深山幽谷中，曲折灵动的溪水蜿蜒，将密布的山石分割。
水的气韵脉络隐藏其中，产生了虚实对比，与山石互为呼应。
虚处水气蒸笼，实处流水充盈、波动、奔突，让茂密的山体透露出了几分舒缓之气。
这样，在我们面前，山间的水脉相通，鲜活地显示了山水盎然的一片生机。
总之，《山光水色》营造了一种“层巅叠翠摩苍穹，咫尺可论千万里”的幽深意境，这正是画家隐逸人格在作品里的自然流露。
源泉滚滚向天涯
我们知道，
山高月小，它要滴落；
乱石穿空，它要拍岸；
遇上高山峡谷，自成湖海。
瀑布山泉是“源泉滚滚”，极少因为天旱而干涸，它总是由千山万壑流而向大地，以无私的心，给所到之处的万物带来生机。
厚润华滋不老山，源泉滚滚向天涯。
《山光水色》的笔法墨法婉转有致，丰润多姿，逸意自在，墨气淋漓，即示了作者的艺术创作一如源头活水般永不枯竭。