当年栗宪庭先生在天津泰达做“艳俗艺术”展时，举办方曾有意收藏艳俗艺术作品，但听了方力钧的一些消极的话，就放弃了。对此，栗当时不悦;而举办方想必今天更懊恼。确实如此，当时看艳俗，谁也不会想到它有今天的火热和如此的市价。那些参与了展览的艺术家，如今个个了得，如祁志龙、俸正杰、王庆松、罗氏三兄弟等等，谁料的艺术如此变化莫测。艺术家的判断从个人趣味上并没有错，但问题是社会、艺术历史、市场是以谁的判断为准，这似乎是一道没有规律的难题。在平常中，艺术家们都会彼此评论作品或想法，这种评论往往带有强烈的个人性和直观性，那么作为批评家的判断呢?也真的是具有超越性吗?也未见得。如曾经被理论家或批评家大力倡导的“实验水墨”，如今却很安静，既不见大的社会呼应，也不见市场大的反弹，那些当年的勇士们今又安在?
谁看见了大势所趋?谁在历史的缝隙里嗅觉了萌动的历史潜流?今天这么多来来往往的“画家”、“艺术家”将如何留下历史的身影?不是有人买了、或卖了很多就意味着历史的青睐。也许，时间还早。但至少在目前，判断成为一种稀有的能力，成为市场试图掌握的情报，一旦判断准确，就意味着吉星高照、财富被抓在手里。
判断，成了各种力量的角逐。
2008-7-29 花家地