艺无古今，当今画坛于六法之中，少继其美，所言六法，古往今来诸家皆宗之，亦至今千载不易也。
吴悦石先生师法之象，早年在泛览之中有着独树之见，深知表现之终极在于神韵之得。内心谙于气力，故早期一度专注往哲寓高行于画而心通意彻，读书明文，精微谨细，意所专习，志守师法，方能度越流俗。吴悦石 待击而动 136×68 纸本设色 2014
图画非止艺行，成当与《易》同体，作画本乎形者融灵，在吴先生处有着深刻的意会。先生为文古甚，抑扬得体，抒己见而于己之性情有着适口充肠般的意向培植。渊识博见，文谈众艺之馀，文人画风在画作中逐渐融入，先生之形性态度平然写实，端重安稳，非其胸中磊落不凡，穷究百物情状，非至详至悉委曲于法度之内，则难会于兹。笔墨心手相应于绘素之初，则靡有不得之矣，神爽超然，方得画笔豪放，出入绳检之外，故而不失其奇。先生笃志专注在所作形相，气息坦然的审美把握和掌控，先前之作于传写，不闲其思，绘画布局秀逸平和，明洁幽雅的格调已满具心间。其书劲健秀畅，独成格局，书画综合之艺已显其必求意趣之旨，足见其能矣。翼展风起 138×70 纸本设色 2014
先生于艺之融通兼善，有着实在的内心担当与肩负，明晰艺之所致，面对古贤气完韵足，淡雅绰约的大写意之风，对路靠拢。绘事贵乎墨随笔走，笔由墨生，情思涌动笔墨酣畅颇为详悉，雅性精密，含毫命素，动必依于心境意貌，写貌依真，入妙参神，但取精灵，在于意求也。先生每有闲暇，即囊笔而游走于自然，濡毫之际，生活物象涌聚笔端，捉笔而其神飞扬，心思浩荡，横变纵化，故动生焉。意会与逼近，为先生日后大写开怀，风规自远之心性伏笔。吴悦石 疾风将至 69x46 纸本设色 2014
吴先生笔下的鹰世界，清步其中，浑厚平实而妙得天趣。写貌之鹰，或驻或翔，静动相宜，各极其妙。若仰风而上征，俯临而欲栖止于松，清迥之姿，寓于缣素之上，有风飕飕其间，气韵精灵，骀荡在目，令人心思眩漾。面对留存心底的鹰之意象，绝不自以为是，笔端性质夸张以显神魄，阔斧以弃，不追极目所知之表象，书法笔趣展之，笔笔发其自身，寓有意于无意之中，于无笔墨处求画，落笔严肃认真，以少胜多。鹰之精与神，非心通意解未易得也，先生在笔笔生发的面貌之下，用得适时，撒墨任情，意触纸而凝练有神，气息腕底顺然而生，不住于表达之际，而向往于隽永无涯之完成。先生基于绘画的文学性，诗意而书卷式的表达意旨，画眼在于全局，那扑面而至的满纸意趣地获取，明理而观，自由包容，心性质有而趣灵，在先生简约之作中有着崇高地理解。以意领力，崇其真逸，求心境之静远澄澈，精神之自由独立，意在笔先之后地含毫命素快然下笔，咄咄逼人而力追气韵之得，阔笔淋漓情味俱适，散逸飘然。振羽长风中  144×180cm 纸本设色 2004年
境由心来，先生闲居理气，时书室文房或晤对山川，拂觞鸣琴披图目览之际，万趣融起神思。以理绘形，以意取神，兴酣之际，造化无形，融于我心。看似随意中蕴含着朴拙之气，返璞归真，雄健苍劲，笔墨挥洒已至笔简意繁之境，真以心性写鹰之形也。无论横墨数尺抑或盈方，先生意迹境俱得，而观者亦尽得廓然之情貌。从心所欲不逾矩，则知天下妙理，必求其高趣，分布众采，映带而成，生意真态，无一不具，非造妙自然莫能至此。