启功 自作诗扇面 18.5cm×51.5cm
启功 自作诗扇面
正面题识：云峰先生正之。元白启功写生。
自作诗：荷香唤我过平桥，到此真成意也消。野水依人随地满，斜阳阁雨不能骄。林间掉臂开新社，江上愁心逭旧潮。一角高楼三宿处，又从密叶听潇潇。夏日与螴厂晴庐同游展春园观荷，并阅《烟江叠嶂图》。螴厂赋诗次韵一首，书似云峰先生两正。启功。
启功 临《研山铭》扇面 18.5cm×52.5cm 1949年
启功 临《研山铭》 扇面
正面题识：云峰先生雅正，己丑六月启功。
研山铭：五色水，浮昆仑。潭在顶，出黑云。挂龙怪，烁电痕。下震霆，泽厚坤。极变化，阖道门。宝晋山前轩书。鸟迹雀形字意极古，变态万状笔底有神。云峰先生正讫。启功。
这是启功先生所书绘的两把成扇作品。其中一把是对荷写生。画面淡雅清丽，设色秾而不艳，章法空灵错落，足见先生之高襟雅怀。另一面是纪游之诗。载记其与黄螴厂、惠孝同赴张伯驹先生旧居观荷并阅王诜《烟江叠嶂图》的事迹。诗书映照，清气满纸，闲和优游，翰逸神飞。这与其说是一把折扇，倒不如说是一个记述历史的文献品。沿着它，我们仿佛看到了当时的场景，梦影韶光，往日重现……
另一把是山水与临米芾之《研山铭》。山水所用平远之图式，丘壑浅描，墨苔重点，严谨中又见率性与闲和之态。亭台与舟楫，烘托出出世的旷达与风度。这是启先生典型的“四王”一路的山水手段。背面书法是启先生所临米芾之《研山铭》。用笔沉着，风神洒落，虽为临作，但却以先生自家的平正中和之法出之，故也可称为启先生书法中的上乘之作，也是迄今首次看到启功先生临写《研山铭》，启功先生对《研山铭》钟爱有加，曾赋诗赞曰：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”此篇书法之珍贵可见一斑。
启功先生的作品历来倍受广大藏家与市场的青睐。但晚年先生作画极少，仅以写字结缘。但综合观之，这两把成扇上的作品可谓是先生壮年时的代表作，其风格气象也于其众多作品中属罕见。
古人说：佳作共欣赏，疑义相与析。在此荣宝斋《艺术品·鉴定》栏目特此推介，以飨广大读者朋友。
文 / 王登科
(本文作者为《艺术品》期刊主编)
(摘自荣宝斋《艺术品》2016-12 总第60期)