初次看到内蒙古画家崔瑞军的阴山红雾系列山水画，是在内蒙古日报上发表的他创作的几幅表现阴山的山水画，虽然是黑白的画面，但也能看出作品中阴山的苍茫、雄浑、超然深沉、荒凉与沧桑。崔瑞军在学习研究传统的基础上，以自然为师大胆创新，表现出阴山沉雄、厚重的大漠苍山风光。作品注入了他对阴山山脉的强烈感情。
阴山山脉横亘于内蒙古中部，向东延伸到河北，绵延千里，是一座大漠边缘的大山，有闻名遐迩的阴山岩画和遍地宝石的玛瑙湖。正如崔瑞军在《阴山写生随想》中写道：“阴山，在众多的名山大川中，是座小山，甚至不被人们所知晓。却以它特有的神奇和无比强大的雄宏气概吸引着我……黄河，这条势不可挡的巨龙，自青铜峡北上，大气磅礴直达阴山脚下，却缓缓东流了。是苍莽的阴山，改变了它的流脉。”阴山就是这样一座山，能够改变黄河的流向，与沙漠、戈壁草原和田野相连，蔚为壮观。
近日读崔瑞军创作的阴山红雾系列画《那年·那雁·那棵红树》(见附图)是一幅意境深远情趣盎然，独具匠心极富诗意的画卷。据崔瑞军讲，这是他少年时的记忆。去年初夏他专程进山写生，回想儿时的记忆，回工作室历时1个月创作了这幅画：这是大山的早晨，一户牧民的院落，一圈山羊团卧在木头围栏里，那棵红红的山榆树醒目地屹立在屋后，现代化的气息也在山中落户，风力发电、卫星电视接收在画中也能找到踪迹。想必是勤劳的蒙古女主人早早生起炊烟，滚烫的奶茶端到了牧民炕上的小桌。山下绵延的沟里，一场秋雨，溪涧委婉而流，远处的天空上一行大雁向南飞去……每年大雁从南往北、从北往南地飞过，也只是短短的十几天时间，难得一见，这种只有在阴山深处才能看到的景色，被崔瑞军捕捉到了。他用酣畅淋漓的用笔，表现出阴山太古与遥远之感、荒凉与沧桑之感，那种人类难以在此生存的感觉，让你望而却步。但阴山却养育了众多的骆驼和牛羊。阴山也许是少了树木的装点，自己憋红了脸，那灰蓝偏绿的山体，常常点缀出红艳艳的山顶，使洋溢着阳刚之美的阴山，增添了几分俊秀。阴山，也有树木，但它们像似不敢遮掩山石的苍劲，它也有溪水，但未流淌出大山便一头扎入大地的怀抱，使你找得到溪源，却找不到溪尾。阴山也有湖泊，但不像南方湖泊那样清秀，林水掩映。阴山的湖泊叫做“海子”，没有繁花似锦的装点，只有矮矮寸草，饲养着牛羊，那“海子”的月夜，月亮像颗神奇的球儿挂在远山的半空，伸手可摘。那“海子”边草地上的敖包，祭祀的蒙人早已散去，留下一片山水相间的倒影。牛儿静静地吃着草，湖中的鸟儿，被升起的月亮惊得飞起……《乌拉特之月》(见附图)崔瑞军用花青藤黄和墨色，就统一而富有变化地表现出天堂草原那青翠欲滴、氤氲涌动的神奇画面来。如果说《那年·那雁·那棵红树》是阳刚男儿，那么《乌拉特之月》就是阴柔女子了。
这就是苍茫荒凉、阳刚的阴山，这就是它深处蕴藏着的阴柔之美。
崔瑞军的画，运用干湿浓淡的变化，力求线、面结合，笔墨追求苍润浑厚，显现出大的气势。崔瑞军的创作是敏感和执着的，善于在自然山川中捕捉诗意的形式美和意象的笔墨语言。他所表现的主观的生命情调与客观的自然景象相互交融，化实景为虚境，应该是他描绘自然的心灵表现，其笔触起伏跌宕，充满激情和个性，非常重视势的营造，极具视觉冲击力。“即景会心，随物婉转”。他的画既有传统的元素，又流露出强烈的现代气息，彰显出一种诗的意境和迷离奇幻之感。
崔瑞军1965年生于内蒙古杭锦后旗，从小在阴山里玩耍，吃着阴山酸枣长大。1991年毕业于中央美院民间美术系，作品多次入选全国、省级美展并获奖，是很有潜力的实力派青年画家。祝愿他再接再厉取得更大成绩!