陈淳《秋江清兴图》轴 纸本设色157.8×43.5cm
陈淳(1483-1544)的这幅《秋江清兴图》紧扣秋江二字，撷取枯荷、芙蓉、芦苇等具有季节特征的折枝花草为主要题材，辅以翠鸟、家鸭，写出一派秋天的气象。荷叶用藤黄带墨点拓，表现枯的质感;芙蓉用花青点叶，淡墨写枝，花用淡墨双钩填以淡红;鸭子用破笔皴擦，毛羽蓬松。 陈洪绶《荷花柱石图》页 绢本设色31.7cm×24.9cm
陈洪绶(1599-1652)的作品往往勾勒精细，色泽清丽。这幅画中荷塘，一块嶙峋的湖石屹立，背后亭亭玉立的荷花盛开，加上石下的浮萍，显得得幽雅静穆。荷花用双钩法勾勒，富有质感;几片荷叶与浮萍，则以泼墨写成，墨色浓淡，变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴，不加烘染，阴暗处仅勾草点苔，章法稳妥，笔调清新。 李因《荷花鸳鸯图》轴 绫本墨笔149.5×51.5cm
李因(1610-1685)的这幅《荷花鸳鸯图》中，一对鸳鸯嬉戏，荷花从外探进，花以线条勾勒，叶子以没骨法点饰，淡墨写出的几缕蒲草叶点缀其间，与荷花互为映衬，又于疏密中见丰富。构图疏朗，笔墨简洁，营造出花开季节游禽恬淡安闲的状态，进而通过诗画的意境传达出一种浪漫气息。 朱耷(号八大山人)《水木清华图》轴 纸本墨笔120cm×50.60cm 1894年
朱耷(1626-约1705)的荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。这幅画也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了朱耷的绘画特点。