继2014年在上海繁华的淮海路一购物中心举办的“莫奈特展”名利双收以来，这种方式似乎点燃了大型实体商场与电商竞争的亮点，商场引入艺术展以期填补空间，吸引人群……商场艺术展正伴随着城市公共空间、商业空间的扩大和兴起，日渐频繁地渗透到城市人群的生活中，商场里的艺术，能走多远?
上海新天地新里正在举行“早期蒙娜丽莎”展，按照主办方的对外宣传，500年前的“乔宫多夫人画像”在沉重幽暗的幕帷中透过厚厚的保护玻璃面见观众，据历史学、艺术史、美术材料、化学、物理、几何、档案文献学、光谱学、透视成像和数字技术等多方面专家考证，与“卢浮宫所藏《蒙娜丽莎》主要部分出自同一个人之手”，画面上的乔宫多夫人看起来肤色柔润，较卢浮宫所藏的《蒙娜丽莎》看起来更为年轻稚嫩，因而被称作“早期蒙娜丽莎”。为展出这幅价值连城的“蒙娜丽莎”辟出整整一层作为展厅，在面见这幅神秘的作品之前，观众将会被引入一条详细图解这幅作品的长廊，走过这条幽暗的长廊，才会见到厚厚幕布里的一个巨型的箱子，“蒙娜丽莎”全程安放于此。
选择在熙来攘往的商场里，紧邻着车水马龙的交通主干道，而非在博物馆、美术馆的专业环境中做这样“高级别”的展览，势必会牵涉到场地的安保问题，以及对于展览场馆应该具备的与之相匹配的专业度的质疑。据主办方透露，运输与安放年轻版“蒙娜丽莎”的柜子由德国专利制造，柜体使用了1200个零件，重达500公斤以上，外表的防弹材料能抵抗任何外力，包括导弹的冲击。内部带有湿度和温度追踪器以及数据云储存系统，这套卫星定位系统，使得蒙娜丽莎基金会的所有成员在世界任何一个角落都可以即时获得陈列柜的安全和温湿度信息。陈列柜还拥有一个可将内部变为真空环境的特殊系统，调节湿度并回推空气来确保没有外部气体或灰尘污染画作，而它的照明循环还能让观众隔着玻璃体会到几百年前的画家对于光影的掌控力。
这是又一个典型的在商业空间进行的艺术展览，且具备了此种类型的艺术展览所必需的几大特征：选址在一个大众公认的市中心，周边有餐饮、影院、店铺等其他配套消费设施，百元以上的票价，展览形式注重与观看者的近距离互动，展览的作品在大众中间具有较高的知名度——至于真迹与否，交给专业人士去评判、去研究吧。
继2014年3月在淮海路上的K11举办的“莫奈特展”名利双收以来，这种方式似乎点燃了大型实体商场与电商竞争的亮点，许多商场开始引入艺术展以期填补空间，吸引人群，提升商场品质，引发公众话题。环球港的毕加索展，静安嘉里中心的米罗版画展，南京东路的悦荟生活广场完成了美国艺术家安迪·沃霍尔波普艺术展览，上周末刚刚在淮海路上的iapm开幕的微型雕塑艺术家Talwst作品展……这些移植了部分传统博物馆美术馆的布展和参观经验，却并不与之完全相同的商场艺术展正伴随着城市公共空间、商业空间的扩大和兴起，日渐频繁地渗透到城市人群的生活中，似乎模糊了艺术与日常、艺术与商业之间的界限。
与越来越多相对于城市里越建越密的私人和民营美术馆，越建越远离市中心的公立美术馆博物馆相比，大型商业活动中心举办美术展览的很大一个优势在于四通八达的交通和周边相对齐全的配套设施，让等候参观和参观完毕的人群有更长时间和更多的娱乐选择，整个与艺术相关联的活动中可以充满四溢的咖啡香，也不必为了去一趟美术馆而在路上花费去太多的时间精力成本。
这也许正是各种专业美术馆和艺术机构的专业身份所界定的所谓“自我选择”——选择地址，选择展览，选择观众。如果要用布尔迪厄等人对于美术馆或者美学趣味的批评来讨论，如是讨论也是解决不了问题的批评，它更多的是揭示出这些高尚的机构和个人在一个体制或者文化传统之下，无法摆脱的局限性。