余尝关注于刘业全先生之水墨作品，或花鸟、或山水，或写意纵横，或笔墨渲淡，总归不入时流，而能别具一格。
然日前，得观先生新近所作之“焦墨山水”，仍不禁心中一震，感叹曰：古之画者必至于此，然后为极欤!
至此，先生水墨创作之面貌，已然可清晰划为两大阶段，其一段曰:承继各家，融化于已——先生自幼喜好丹青，并得西派绘画之系统训练，此后又从师诸家，研习水墨，终有所成。这一阶段内所作之《硕果图》《畅岩怀古图》等作品，水墨华滋，笔笔可见出处，又兼显中西绘画资源之滋养.
其二段曰：极力创新——先生在自身水墨创作业已成熟之际，却可以衰年变法之姿，以浓重焦墨一扫往日面目，又能别开生面。其胆其识，亦可见一斑。甚者，此焦墨山水，竟于其前作山水相比，不失先前气魄恢弘之势，而能更具灵动、自如之意，此于“焦黑”一法而言，更属难能可贵!
何耶?
与先生平日所绘之山水需历勾、皴、擦、点、染诸步骤不同，焦墨山水少却“染”之环节——即不掺水分加以绘画，仅藉以饱和之浓墨实现画面之虚实、浓淡层次之变化。
如此，更需画家对于自然山川之形态、之精神有更为深入之理解，方能于单一墨色中，形成画面，并描绘出山水之空间关系、体积关系，及以景深关系，并进一步达到笔墨寄情之境界。
果不其然，据先生之自述：此焦墨之法，正是于其踌躇于百家之际，写生于桂西北之时，而有茅塞顿开，而能豁然开朗。
与其前作品相比，此焦墨山水先生虽只涉足年余，然却更显庖丁解牛般自如。究其所以，当谓此法实验于先生卧游于山水之间，搜尽千山其妙之时，而能悟对通神，使焦墨一法，合于自然，更合于画家心灵之诉求、情感之起伏。
如此，便不难理解先生焦墨近作中，所呈现出心境之自由及以感情之放松之状态。而于观者言，则更能有感于斯画面中，所显现之山水浑然、墨彩纷繁、疏密有致之宏大乐章。
嗟乎!先生之墨变，直可谓以游于艺，而达以游于心乎。