西安美术馆有个徽标。对徽标中的LOGO( )，不同的人会有不同的看法。就艺术设计来说，这个LOGO恰恰是“西美”或“西安”两个字的抽象变体;然而，对于稍具周易基本知识的人来说，他们会一眼认出这个LOGO恰恰是八卦之中的“井”卦。
据说，此LOGO的设计师在设计之初，并未意识到“井”卦的问题，他只是做自己的文字抽象工作。完成设计后，他才发现竟然如此巧合。这个已经八卦化的LOGO，其在设计学上的美学意义，我就不多说了。我只想回到八卦，讲一讲它和一座美术馆的意义。
这个与井卦巧合的logo就是六十四卦中的井卦。它是异卦相叠，上卦为坎卦( )，下卦为巽卦( )。坎为水，巽为木。树木得水而蓬勃生长。人靠水井生活，水井由人挖掘而成，井以水养人，经久不竭。
从后天卦看，坎为西，巽为桃花、为美，西部有美，利于西安美术馆发展;从五行上看，上卦坎，为水、雨露。西安美术馆恰恰是我国西部的一个重要的美术馆，而坎卦之水、雨露恰恰可以滋润着馆内人与物。下卦巽为桃花，为美。有如桃花般美丽的艺术品在西安美术馆内陈列，有雨露滋润，易于成长、传播。这便是西安美术馆在业内进步迅疾的原因之一。近几年，西安美术馆在学术研究、艺术展览方面取得的成绩是有目共睹的。当然，这些成绩也和西安美术馆学术团队的学术努力有着必然联系。倘若没有这一点，再好的卦象也将归零。
然而井卦也有其短，短在格局。井卦的天窗太小，格局不大。这种先天限制当然会在一定程度上制约西安美术馆的发展。比如，作为一个专业美术馆，它的外部空间由于城市规划等客观原因，可利用处几近为零。因此，一些大型的，需要内、外呼应的艺术活动，西安美术馆往往只能望洋兴叹或者仅有招架之力。
福柯曾说，所谓的现代性可能只是一种态度，而非固定的历史时期。这是一个在现代性问题讨论中的大突破，它突破了所谓的时间框限。而西安美术馆徽标中的井卦恰恰在一种偶合之中阐释了传统的现代之美。这一案例告诉我们，古代的智慧也可能具备非常现代的现代之美。在艺术态度中，绝不可能古代的归古代，现代的归现代。因此，在《古典诗的现代性》一书中，江弱水先生说，“现代性”是指特定的思想、言说、感受的方式，它标志着某种属性，且不拘于现代才有，古人也可以有。首先提出现代性观念的是波德莱尔，认为每个古代画家都有一种现代性。而利奥塔甚至认为，蒙田的散文和拉伯雷的小说是后现代写作。
基于此，我赞成福柯的宣言：现代性只是一种态度，而非某个历史时期。
(张渝，陕西美协理论委员会副主任，批评家)