世间有至大至美之境，襟怀、志向、大悲喜、大爱恨、大山、大水者是也，本乎情、发于性、存其心、践以情，蹈之，励之，催人奋发，千古兴废、澎濞故事，一源于是，此其浩浩大者也。若自微茫观之，则道在瓦甓，物穷其理，虽小如芥子，亦能纳须弥之山。而吉光片羽、一花一叶、山石草树，无不曲尽变态，一笔一墨，零缣残楮，皆能发生以情。所谓“致广大，尽精微”者，非此而何?
不能发幽微之理，必无以实广大之体;而不致广大，则断无以尽精微之妙。信夫!揆之做人、作画，其致一也。余读巍松画作有年，每一展卷，莫不感受如是。其于笔墨，提按衄挫，疾徐缓纵，折拱转换，统由心画。其反状之物，老树高士，荔枝菱角，鹿鸣鹤语，远水孤帆，美人横琴，云山幽居，皆能图写入微，合乎其理，于当今浮躁淆乱、急功近利之溷势中，愈见其独且贵。观巍松之作，一如松亭聆泉，清心涤虑，远去俗肠，其画面意态之古静、娴雅，实不多见。
巍松长年客海外，而能心仪中华水墨艺术不辍，洵艺痴也。我闻巍松自幼嗜画，于历代先贤之作靡不潜心临摹，朝夕惕励。又究心诗词歌赋、名章典句，卧读行吟，腹笥由之淹博，气质因而高华。吮毫临纸，气静心沉，笔款款而挥运，墨虺虺而冲荡，时季爰之古雅富丽，时云彰之幽淡清劲，时倩庵之清隽雅逸，画毕题款，诗文多有出处，顾盼吟赏，恍然寄身云水间矣。
“大瓢贮月归春瓮，小勺分江入夜瓶”，是坡老句也，余移以状巍松画风之清欢淡逸，可乎?或曰，褊急怪躁，充斥画坛，何巍松独无染邪?盖由浸淫传统，深探古法，庋藏宏富，壮游河山，斯所以远时风而踵前修、引清风而秀苍冥焉。巍松博涉多优，凡山水、人物、花鸟，皆所染指，顾恺之、董源、巨然、玄宰、章侯、任颐、徐操、赵佶、于非闇、陈雪翁、田公炜诸家，无不研磨，种种辛苦，非道中人不能味得。
顷观方城《报刘一丈书》，深有感于画坛，余于独室之中向壁吁嗟三刻，悲哉！今日画界之摧眉折腰、蝇营狗苟事体，直若蝉噪深林、车塞都市，余耳目为之肿胀矣。私幸巍松寄踪海外，得与尘远，人也恳恳，画也皎皎，余将驰雅望于来日，因冒昧具书云。