一向低调的天津美术学院教授陈福春，长年“隐于教”，一心一意地“教书育人”，将自己的智慧、才华奉献给大学讲坛。他是一位多才多艺、发展全面的艺术家，就花鸟而言，他擅长写意，也精於工笔；就书法而言，他正草隶篆行五体皆擅，于篆刻也研究颇深。二十年来，他在进行教学的同时，对传统花鸟画进行了深入的探索，开拓出一片属於自己的艺术天地。
如果说数十年来，他用忘我的生命之情、之态，经历过人生艰苦磨砺，耐心地求索后积累起自己艺术品格成就的话，那么，这些具有回归意味的花鸟之作，则应该说是他绘画艺术中长期的文化修养及生命意识的积淀，是他对生命体悟，对艺术与人生真谛历经返朴归真的反思、深省、彻悟后，迸发出的生命之光。他的工笔花鸟鉴定的走体验自然、感受自然，在自然中提取诗意并表现自然的道路上，其语言朴素明净、清新秀雅，在静态中造就了动态的感觉，使画面中的花草仿佛在迎风摇曳，亭亭玉立，创造了一种新颖而鲜活的绘画之美。其写意花鸟，大多是小品，而小品不小，正见书画家的通灵才气。他直取单纯、简洁而不做乖张的变形与抽象，其形、其态令人可识、可品、可亲；其构图，强调自然随意，不求剑拔弩张之势，而坦露出纯朴率真的疏落有致；在笔墨上，尤重心灵与外物相交的一种感发作用，强调运笔与施笔新鲜活泼的性情化与灵感性。因此画中笔墨飘逸，灵动多变，发所当发，止所当止，起伏跌宕，气韵贯通。从而显出拙中生巧、平实寓灵的大气朴素意味，颇具笔致魅力与技巧；其色彩具有雅俗皆宜的意趣，单纯而秀雅，在视觉上却造成既明快又响亮昂然的光色这美，尤其是书法用笔的潇洒，使画中意像具有极强的形式意味，并由此表现出笔墨运用的性灵特点——独创性与自然天成。
从某种意义上讲，陈福春涉及艺术的门类广，不属於那种“从一而终”的“专业”花鸟画家。他的花鸟化是他全面的、整体的绘画艺术素养的集中体现。他的作品无论是秋菊夏荷，还是藤萝枫叶；无论是春燕飞雀，还是雏鸡鱼鸭，都取像平凡，却凡而不俗。平实中“曲写心灵”，像一曲曲浅吟低唱，见出他对绘画艺术那种“悬然天得”、“灵机畅达”之内美的感悟力和创造意识。
上述种种，都表现为一种智慧，表现为对传统的深入理解与认识，承载一种悠久而绵长的文化意蕴，折射出画家独特的精神结构、感受方式与精神追求。2006年10月于北京