李超间，他始终敏锐地感受着人文资源的丰富蕴藏，而他又会通过他的速写将眼前的景观悉心记录下来，融会贯通之间，这些日益积累的素材，渐渐成为他绘画艺术创作的重要母题。
这样的一种人文景观，之所以吸引画家，是因为风景作为一种常见的艺术母题，存在着诸多形式变体的可能。画家能够将艺术经验中的关于形式语言的自由创造注入其中，使画面的传统写生的主题变成为图形与色彩组合的新创作主题，实现艺术语言的新架构。建筑在阳光和阴影中的变化，造成了色彩表现中丰富的形成冷暖、纯度及明度的系列对比关系。——阴佳沉浸在这样一种造型语言的微妙转换过程之中。这种空间架构中的图形和色彩在变幻和升腾，既定的基调和偶发的效果间微妙转换，给他带来了创造的乐趣，这种乐趣需要画面中张弛有度、松紧有致。也为他的作品带来了理性与即兴之间都不同程度的流露，存在着许多耐人寻味的灵动多变。事实上，正是这些形式语言实践，使得阴佳对于人文环境的图式得到了恰如其分的心理投射，他的希翼，他的理想，他的期盼，使得他眼前的景观再度“复活”，变成了作品中的视觉符号，而他正是在画那“如画”的架构。