谈到《捣练图》、《虢国夫人游春图》，就不能不提及唐代著名画家张萱，在画史上，他通常与创作了《簪花仕女图》的周昉相提并论，都是以擅画贵族仕女、宫苑、鞍马而著称。唐宋画史著录上记载张萱的作品有数十幅，不少被后世许多画家一再摹写，历史上留下的两件重要的摹本，就是传说中由宋徽宗临摹的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。
《捣练图》现藏于美国波士顿美术博物馆。作品中，画家以细劲圆浑、刚柔相济的墨线，辅以柔和鲜艳的重色，刻画了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态。《捣练图》涉及人物12位，其中8名宫中贵妇皆体态丰腴、面若皎月，完全符合张萱所画人物“丰颊肥体”的特点。她们按劳动场景分成三部分：画面右首起4名贵妇正进行艰苦的捣练劳作，两人屈身执杵下捣，一人握杵稍事休息，而另一妇人则倚杵而立;画卷中部的两名贵妇组成第二部分，一人理丝，一人缝制新练，理丝者背身侧面坐于碧毯之上，和谐而专注，其对面的贵妇正手捏金针聚精会神地缝制新练;画卷的第三组由3位妇人及两位侍女组成，两妇人勾首仰身费力扯练，一妇人轻握熨斗细心熨练，神态从容娴雅，两侍女一人执扇煽火，一人撑新练。新练之下一天真烂漫的女童兀自嬉戏，为画面平添了几分情趣。
《虢国夫人游春图卷》则描写了唐天宝年间唐玄宗宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人春天出游的行列，真实地披露了唐代上层社会妇女闲散享乐的生活。虢国夫人既是杨玉环的姐姐，又受皇帝宠爱，炙手可热。画面上，她居于后部的中心地位，状貌安详，头上所梳的堕马髻，慵闲华贵。她前面三骑与后面三骑分别是侍从、侍女和保姆，身旁的随行者据推测是其姊妹秦国夫人或韩国夫人，面向虢国夫人，若有所语。作品构图疏密得当，前三骑之间疏朗而不松散，后五骑之间紧密而不局促，节奏变化有度、气脉贯通。马的鞍鞯、人的服饰都与盛唐时尚一一契合。