素描何以当代：于艾君近年的纸上绘画

2006年，因为策划“从‘极地’到‘铁西区’：东北当代艺术展(1985—2006)”，认识了于艾君。印象比较深的是那些具有破坏性的，粗砺的大幅纸上炭笔画，惊奇于这些两米开外尺幅的画作是在大约七八平米的空间里完成的。他将此时的创作命名为“新纸介绘画”。
“从《影画》到《黑画》，是我2006 年以来一直在推进的一个线索。我一般选用1.6 米宽幅的纸基进行绘画……我有意不在这些绘画中表达存在物的现实物质感，这使得所描绘的形象之间产生并重新建立了一种奇妙的关系。”可以说，这些作品与当时印象中中规中矩的东北油画或绘画有很大的不同。也许他在辨析，艺术是否是在对差异化的思考中展开。
于艾君也一直从事诗歌写作，他以诗歌创作的体验提出，用“从素描中来，到绘画中去”的方式对创作中的主流经验—共同的历史、经验或记忆—提出质疑：究竟是什么样的问题和语言机制，以及在什么契机条件中，这样的“素描”式视觉叙述成为了一种艺术逻辑关系中独特性的一环，素描何以当代。

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