顾博：《SCOPE 艺术客》杂志编辑部主任
罗颖：《Hi艺术》杂志执行主编
严冰：《艺术财经》杂志执行主编
“基本上媒体所关注的当代艺术还是离大众有距离，更多的是圈内人的点赞或吐槽。”
北京商报：请从一个媒体人的角度来谈一下，从入行开始算起到现在能感受到国内当代艺术和普通大众之间的关系有怎样的变化?
顾博：早些年，普通大众是不会去看当代艺术的，因为缺乏渠道。而随着近年拍卖市场频繁出现高价成交，并且当代艺术的社会化趋势越来越普及，以及当代艺术活动的繁盛，见诸媒体的几率越来越高，公众开始有兴趣，也有更多的机会接触并了解当代艺术。愿意接受，就已经建立了沟通的渠道，理解不理解，只是时间以及个人感悟的问题。
罗颖：艺术形式越来越多元是毋庸置疑的，当代艺术的前沿部分离观众越来越远也是不争的事实。但是大众还是比较容易找到他所喜欢的艺术类型，符合大众审美的艺术在商业力量的驱动下，得到了很大的发展。从我入行到现在，大众和当代艺术的关系变化不大。
严冰：越来越多艺术展的介绍引进(如莫奈、草间弥生)都创造了巨大的人流量。但仔细盘点，这些已经是国际上早已过时的艺术风格，还在被当成“当代艺术”的典范在大众中宣传。而另一面，是各种当代艺术画廊对普通观众的漠视——越高大上的画廊越没有对作品的介绍，前言新闻稿越看不懂，不买东西揣着手逛画廊的看客只会遭到画廊小姐的白眼。
“当代艺术市场的发展确实让很多人关注艺术了，但‘喜欢’和‘懂’之间还是有很大的一条鸿沟，而靠市场蓬勃发展并没有弥补这条鸿沟的可能。”
北京商报：作为一个媒体人，遇到看不懂的作品、展览和看不懂的评论文章，又要写报道!该怎么办?
顾博：不写。不得不写的时候，换个读展览之外的角度写展览，比如展陈、故事或周边事件。
罗颖：这种情况不如就直接上图，把艺术家名字、作品名称、材质、创作时间一一列上。此时媒体就不必硬着头皮充当解读者，我们只是客观信息的搬运工。
严冰：我对自己的工作理想是，做个好“翻译”。把看不懂的中文，翻译成看得懂的中文。
看不懂的文章、作品、展览，是艺术行业高精尖化的需要，不怪生产出这些东西的人，因为只有掌握那样一套语言体系，才能爬上“精英”的台阶，而愿意为这些产品付钱的人，现在还都是台阶上头的，没有“两下子”他们不买单。至于你要是问彻底看不懂的那种展览和文章，就一个办法，不报道。
所谓“当代艺术”，本身是一个必须依靠艺术常识和大量视觉经验积累才能理解的东西。如果连塞尚蒙德里安都不知道，当然会觉得罗斯科就是个刷油漆的骗子。