肖俊贤83岁像
萧俊贤(1865年9月30日，同治四年(乙丑)八月初十。---1949年10月17日，民国三十八年(己丑)八月廿五日)，字：厔泉，初作：稚泉。后以字行。号：初作：果卿、殿臣。后作：铁夫。十九岁后署：天和居士、天和逸人。宣统2年定所居楼为：净念楼。定画室名：天和室。湖南衡阳人。
萧厔泉祖辈世居衡山之阳，其家境清寒(萧厔泉晚年写有：“清贫家世本衡阳，塞北江南认古乡” 的诗句)。然而家学渊源，自小能博览诗文经史，尚能观赏法帖画卷。少时喜诗文，自叙中言：“诗专尚逋仙(林逋)、倪迂(倪瓒)，文于韩柳极有心得。”萧厔泉少不喜为帖括干禄之学，而唯嗜于书法，尤祟尚质朴厚重之书风。书学颜真卿，由颜上逮二王，下及东坡，取诸家之法，遂形成自己“凝练厚劲”的书风，尤擅行楷，“字在颜、苏之间。”于书学有自己心得体会。他认为：“以平原《争坐位帖》求苏米，方知其美，宋人无不写《争坐位帖》也。”“岳麓碑虽已残剥，然其锋颖尚凌厉，不可-世。”“晋宋人书以风流胜，不为无法。”“素师(怀素)书本画法，颖僧巨然为北宛流亚。”萧厔泉作书，常不为成法所囿，兴到笔端，任之所使，浑洒淋漓。人们对萧厔泉书法评价颇高。
在读书、习字、务然农之时，质朴厚重的家风和山居生活对萧俊贤有重要的影响，是南岳巍峨的群峰，烟云壮观的大自四季自然变幻启迪了他，使他对绘画产先浓厚的兴趣。其七十岁出版《萧厔泉画稿第二集》自叙中言：“俊贤少好学书，由鲁公上逮二王，下及东坡。夺吾书之好者惟画，犯寒暑遗荣利以肆之。”“初学画时，苦无师承。盖仰视浮云，俯观村野，意有所会，即忹涂抹。”可见萧俊贤对绘事之痴迷。
光绪九年(1883年)春，19岁的萧俊贤游览衡山南岳之时，结缘于南岳南台古寺之长住苍岩法师。(苍岩，一作苍崖，号：松涛，又号：石云、南岳山僧、南岳七十二信天头陀。生于1860年，卒于1948年。于南岳出家，精于山水，颇有时名，曾驻于迴雁峰的雁峰寺住寺。约1901年时迁金陵，寓居金陵湖南会馆。与沈翰、敬安上人、李瑞清、陈三立、曾熙等交游颇深。)苍岩法师精研“四王”山水，渴笔干墨功力颇深。萧俊贤于南台古寺旁(现茶坊附近)筑一小室，随苍岩法师学画、理佛三年。此时始有天和居士、天和逸人之号，实为苍岩法师所赐。
从苍岩法师学画三年后，深感不足。觉得此时的画是“胶于物而不能化，”“心若有不释然者。”光绪十三年夏(1887年)去长沙途中见朋友与山阴沈翰先生同行，(沈翰，1862年---1908年。字：詠荪，号：醉白。浙江山阴人。山水宗倪、黃。光绪年间在湖南任候补通判。)沈翰与苍岩交深知道萧俊贤，遂一道去长沙。在长沙沈翰寓居吃酒高兴之时，沈翰对萧俊贤曰：“子其助余酒酣，”“子画善近蓬心，蓬心为麓台曾孙，余习近麓台乃似蓬心。”遂出自藏蓬心之真迹数帧以示。并取出素紙让萧俊贤画，画后沈翰在其画间加点缀几乱真名蹟孤本。由事萧俊贤才：“因是心醉蓬心而仰跻烟客。”其自叙中言：“余既从沈师，恳习清代诸王。”“如是十年”。可见萧俊贤是从“四王”入手，在勤习“诸王”之同时，追本穷源，由于沈翰收藏颇丰，于画理上受益良多。