在民国海上画坛，有很多人对书画十分酷爱和痴迷，尽管他们不是职业书画家，但对书画所下的功夫乃至成就绝对不亚于职业画家，有的甚至颇有名气，其作品也很受人们青睐。而海上书画家糜耕云就是其中的佼佼者。
画荷心领神会
糜耕云(1910—1998年)，别名旭，别署阿弥。江苏无锡人。大风堂门人。糜耕云祖上曾在江苏昆山一带当官，祖父是一位国画家，擅画山水。由于受家庭的熏陶，糜耕云少时就学画山水、人物。他天赋很高，10岁时其画作被陈列于校园画廊。13岁在无锡读书，16岁中学毕业后进入父亲与人合办的无锡庆丰纺织厂，后到上海总公司任襄理。
1946年，张大千客居上海石门路李秋君家，糜耕云出于对大千的仰慕，登门找李秋君呈上临绘的“四王”册页请她评阅，并恳请她介绍自己当大千先生的弟子。大千先生看画后大为赞赏，后在李府按传统仪式备酒拜师。之后，糜耕云经大千传授和点拨，眼界大开，艺事大进，作画技法更为全面。
1948年，糜耕云跟随张大千、谢稚柳等赴京搜购散失于民间的古画，师生同宿北京颐和园养心轩。白天老师带他在长廊和沿湖的荷花丛中看荷，传授如何勾画出笔。盘桓数日，糜耕云对画荷心领神会。据悉，那时大风堂同仁都说糜耕云学大千颇得神韵，所画人物是大千先生的“翻版”，所绘青绿山水几可乱真，不少作品被认为是大千的真迹。
画界一“票友”
在笔者看来，糜耕云不是职业画家，称他是绘画“票友”或许更为恰当。但是，他在书画上下功夫很深，不论是山水、人物、花鸟、走兽等题材，还是青绿、浅绛、工笔、写意、白描、泼墨、泼彩等技法，可谓无所不涉、无所不精。1982年糜耕云举办个人画展，张大千闻讯后亲书展题:“大风堂门人糜耕云画展”。
1984年大千逝世一周年，上海博物馆曾举办“大风堂师生画展”，糜耕云参展中有3幅是画荷花。刘海粟见其1964年作的墨荷便十分欣赏，题款为:“石涛之墨，八大之笔，缶老之骨，大千之髓，耕云此幅可以当此众美”。可见糜耕云深得大千先生的精髓并且又有所发展，自成一家，技法高超。
1989年，北京天安门管理处来函，为布置天安门城楼和编印天安门藏画集征稿，糜耕云由学生钱凡陪同去北京作画，他以毕生之力绘就一幅传世力作《桃源图》，长3.84米，宽1.8米，均为大千式的泼墨泼彩。糜耕云也擅书法，尤精行书，作品平稳、端正、流畅，收放自如，颇为耐看。糜耕云生前为上海书法家协会会员、上海文史馆馆员。