书画之法乃国之精粹，古来论者众多。近日常观李宇画作，再考量诸家画论，略有所思，见于“气韵与笔势，意韵与墨色，情韵与结构”几处：
所谓“气韵在笔势中”
势：“埶”与“力”联合起来表示“高原上的球丸具有往低地滚动的力”。势能，是物体由于位置或位形而具有的能量。是状态量，又称作位能。孙子兵法《势》篇涵盖动势、态势、气势、位势四势。力与气的统一结合。性质为力，表现为形态，根于气，成于位。
李宇小写意之工笔蝈蝈，那钢须、铜翅、铁股，硬骨铮铮。雄浑伟壮。触须线描，四肢干笔，其气韵，皆在用笔峻骨得势。
蔡邕《笔势论》谓：“夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神采，如对至尊，则无不善矣。”李宇画蝈蝈，也是凝神屏息，如对至尊，故只只生气贯注，气韵生动。满室生风，妙在得势。
蔡邕谓：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。”
书画手指之力，合于阴阳之气，气韵不止在动力，也在位势。阴阳交变，形势显矣，气韵出矣。
所谓“意韵由墨色显”
无论水墨画，墨分五色，还是釉彩画，色分五彩，其审美意境皆在色韵。
色韵：波长不是一个绝对数字，而是一段过渡区间。存在难界定的模糊色，而往往就在这莫测的过渡间，饶有余味产生。阴阳莫测之谓神么，故称色韵。其所传达意蕴，往往是只可意会不可言传的意象韵味。
艺术审美的时空凝聚，皆在此色韵中。空间之高远、深远、平远、阔远，可由形色分；古今四季，亦可由形色分。蝈蝈图所蕴含的风物情色，喜怒哀乐，皆由形色分。黑白天地，七色阳光，五色五行，色韵在天。
所谓“情韵于结构出”
情韵的本质是情结，情结总需借助一定情节展示。情节体现为一定结构。
诗书画的情，当然不能像小说那种细节。但哪怕再跳跃、概括、含糊，也要有一点故事“碎片”或“影子”，供人人添充、领悟。
为了把蝈蝈画活，传神写照，李宇设计了各种如人物关系互动的情景画面，从方向、体势、动作之中能表现出视线对象不同情感，以表达蝈蝈的七情六欲、爱恨情愁。
所以，所谓“气韵在笔势，意韵在墨色，情韵在结构”，大抵如此吧。
注：此文章发表于中华人民共和国文化部主管大型艺术类核心期刊《艺术市场》2014年7月（中旬刊）第80-81页。