參展畫家、本會顧問、香港現代水墨畫會歷屆會長
中國的扇面文化有著沿遠悠長的歷史、深厚的文化底蘊。中國人向來的文化習性，就是將一件實用品給予它藝術化，所以就有扇面藝術的出現。據張彥遠《歷代名畫記》記載，三國時，曹操就有請楊修為其畫扇的故事。隋唐之後，羽扇與紈扇大量出現，而這時期的文人墨客喜愛把玩扇子，視其為「懷袖雅物」，一些詩人詞人，除了飲酒作詩，經常邊搖紈扇邊吟詩作賦。宋代宮廷畫家更是畫扇成風，且留下扇面畫也很多，扇子的形狀亦出現了芭蕉形的扇子、葫蘆形的扇子、花狀的、人首形象的。明代以後，折扇畫逐漸多了起來。折扇的扇面上寬下窄，呈放射形。畫家在動筆之時必須考慮在這種特定的空間範圍中安排畫面，精思巧構，展示技法 ; 只有這樣，才能夠匠心獨具，筆隨意轉，化有限為無限，創造出富有魅力的形象和意境。當時的書畫名家精於此道者，多若繁星。經過明、清書畫家的不斷創作，從而逐步確定了其作為一種獨特的藝術形式而慢慢在文化圈子內流行，繼而也逐步形成了扇面畫獨立的審美體系。到了清代、民國，扇面畫更是書畫家樂於成就的一種載體，騷人墨客樂於人手一把、收藏家孜孜以求的一類藝術品。
然而，中國的扇面畫歷來被視為「閑情小品、風花雪月」，題材狹窄，創作意圖日益微弱; 是否就是形式限制了創作，題材受到了傳統的綑綁? 在香港節奏快速的生活下，藝術家與文士們亦未能手執折扇、吟詩作畫 ; 畫家們亦少見從事扇面畫的革新。我們是一班勇於嘗試的藝術探索者，在中國畫的領域上以求真、敢闖的精神，意願著開拓扇面這一類藝術媒介，將現代藝術的元素帶進扇面這一塊小平台。希望除了突顯自己的風格之外，亦要在這狹窄的畫面上，起著以小見大，以閑情負哲理，以平面顯意象的特性。創新水墨扇面是新崛起的一個處女地，可供香港的藝術家們肆意發揮 ; 相信中國現代水墨畫將隨時代而繼續繁衍，生生不息，在人類的文明史上佔有堅定不移的席位。