明代早期官窑制度恢复，洪武皇帝朱元璋下旨将祭祀用的利器改为瓷器，因此开始烧造大批瓷器，官窑制度也在洪武时期开始产生，洪武时期的瓷器继续沿用元代风格，洪武时期釉里红在元代釉里红的基础上，加以改进，成为了明代洪武时期被皇家青睐的赏器。
釉里红是以铜红釉在胎上绘画,施透明釉后,在高温下一次烧成的釉下彩瓷。它在工艺流程上和青花瓷几乎完全相同,区别仅在于釉里红用铜作呈色剂,青花用钴作呈色剂。从装饰方法和绘画纹样看,釉里红和青花也几乎完全相同,可以说两者是共生的。 元代中后期,在青花瓷渐渐成熟的同时,釉里红工艺也有了进步,已能烧出纯正的红色。由于釉里红对烧制温度和窑中气氛要求严格,大多数元代釉里红偏黑灰,红艳欲滴者很少,这样就限制了釉里红的发展。其时装饰手段单一,大多用刻划涂抹的手法,产量也非常稀少。洪武釉里红金项链 （图片由商家提供）
釉里红工艺大约出现在14世纪前期。韩国新安海底沉船上曾发现景德镇窑外施影青釉的釉里红碟。到14世纪中叶的元至正年间，,烧制出以涂抹为主的釉里红器,但工艺不成熟,产量稀少,而和釉里红差不多同时发展的青花却成就辉煌。究其原因是社会需求的不同。蓝白相映的青花深受伊斯兰民族喜爱,外销需求量大;釉里红主要用于内销。
在北京的平安大街开槽建设的时候，在北京四中的原明代宫廷库房区发现大量洪武时期的釉里红和青花残瓷,出土的釉里红残瓷从器物特征和造型纹饰来说,都与洪武官窑遗址出土物及清宫旧藏的釉里红器相同,为洪武官窑产品。洪武釉里红金项链 （图片由商家提供）
今天这组项链首饰，就是北京四中出土的洪武釉里红瓷片穿制而成，一共8片，每片都以黄金包裹，选取的纹样是明代洪武时期典型的缠枝扁菊，这组饰品所甄选的标本每一个都发色鲜艳，釉里红在明代早期烧造十分困难，采用还原焰烧造，温度稍一变化就可能导致颜色不正。这8片釉里红标本，鲜红，红艳，搭配黄金更显得高端上档次。
如今的瓷片饰品以成为流行时尚，古代艺术品和今天创意的完美结合使得这些历史上遗留下来的这些瓷片标本赋予了新的生命。