清竹黄锦地方瓶
“竹黄”又称“贴黄”，它属两度加工的艺术。艺匠们将南竹(即毛竹)去节、去青后，留下内壁竹黄，经过煮、晒、压平后，粘贴、镶嵌在木胎上，制成各种器皿、文具、古玩等，然后磨光，再在上面刻饰各种人物、山水、花鸟，以及金石纹饰，色泽光润，可谓既典雅又精致。
贴黄工艺在乾隆年间渐臻善境，尤其是宫廷使用的贴黄器物，胎骨复杂而严谨，刻饰精致而华美。北京故宫博物院珍藏的仿攒竹方笔筒以黄片贴出细竹丛丛，高低参差，错落有致;双桃盒采用贴黄和染色象牙雕刻相结合的工艺;海棠式罩盒是在透雕图案的紫檀盒上镶嵌竹黄，可谓穷工极巧，夺人眼目。
贴黄以木为胎，突破了竹材为圆筒的限制，可制成各种形状的器物，如茶叶罐、花瓶、台灯、笔筒以及台屏、挂屏等，一般的竹刻是难以比肩的。在装饰艺术上，贴黄不仅施以雕刻，而且兼融书法、绘画，并与烙画、拼嵌、彩绘、象牙雕刻等工艺巧妙结合，在象牙般色泽的黄片上，既众彩纷呈又淡雅宜人，成为独具风格的竹刻工艺品。
笔者藏有一只清后期贴黄茶叶罐，罐高8厘米，直径7.5厘米。双层，内部是木头，外面贴的是竹黄，老的纯手工簪刻工艺，精致细腻，犹如一幅漂亮的泼墨山水画。浅刻纹饰，诗意盎然———在落日余辉的意境中，看江天一色，沙鸥翔集，听橹声阵阵，渔舟唱晚，且有雅士题字：客舟何处来棹，歌中流声抑扬。字体古朴，不假雕饰，行笔流畅，墨色生香，让我忆起东坡笔下那一行文字：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”字后加盖有红印一枚。细观整个茶叶罐，风格文雅，包浆自然，可谓古韵天成，颇耐玩味。