痴迷张大千的人物画，经常四处搜罗，然后，浏览欣赏细细品味。偶然从网络里搜到了这幅大千先生的白描人物画，一下子喜欢得不得了。
立轴白描画上：白面书生，剑眉朗目，目光炯炯，脸庞微宽，鼻梁笔挺，唇翘含笑，微微凸起的下巴，行风流动风流，行动风流，沉稳内敛中，在春风摇曳的桃花季节，无法掩藏的倜傥风流。他头戴巾帽，背手而立，两根帽带飘垂脑后。一袭圆领长衫尽显书生本色，腰围玉带凸显富贵家世，意态潇洒悠闲，总能看出骨子里的书卷气质，他，正是人面桃花中的美书生崔护。
《唐诗纪事》记载：“护举进士不第，清明独游都城南，得村居，花木丛萃。叩门久，有女子自门隙问之。对曰：‘寻春独行，酒渴求饮。’女子启关，以盂水至。独倚小桃斜柯伫立，而意属殊厚。崔辞起，送至门，如不胜情而入。后绝不复至。及来岁清明，径往寻之，门庭如故，而已扃锁之。因题‘去年今日此门中’诗于其左扉”。
喜欢张大千的中晚期仕女画，是因为画里女子有太多敦煌壁画中的唐代美人的影子，体态健美，似仙如佛，飘逸俊美，弯眉细目，含羞多情，着色艳丽，线条流畅。却没想到，大千先生的白描画，画里的戏曲舞台上的俊小生，丝毫不亚于他的那些多彩美女画，一幅白描俊书生，完全能和那些“落日熔金，倚柳思春”的仕女画相媲美。
叹服翰墨大手笔张大千，寥寥数笔，就能出神入化，画出悠闲出游郊外的书生崔护，那种似在赏春，心在“桃花人面”的无限憧憬，去年今日，更想今日君来人还在，有情人，相思在，能重逢，重逢一场“人面桃花”的诗意爱情。 正像《题都城南庄》那首诗的前两句，才子风流的潇洒神态，期盼重逢佳人，却哪知“人面不知何处去”。
此白描画中，尽显画家的诗书味道：书生旁侧，几枝怒放的桃花，横斜过画幅下方三分之一，正好支撑起整个画面，仿佛在诉说着书生崔护的内心秘密。与之相照应的正是画幅右上角有张大千的题款：“壬辰七月，振飞吾兄将上演人面桃花，戏为写此博笑。大千居士爰。”下面钤印两方，分别是白文“张爰”与朱文“三千大千”。画幅左下角则钤有朱文闲章两方，一是“东西南北之人”，二是“昵燕楼”。
查各种资料，白描画上的美书生，正是与张大千有过交往的京剧俊小生俞振飞，此画的来源是：50年代初，俞振飞在香港时，多次与大千先生相晤，并得到大千先生的作品相赠。有一次，俞先生演出《人面桃花》，张大千观剧后，特地为之画了一幅崔护的像，并在画上题款云：“振飞吾兄上演《人面桃花》，戏为写此博笑，大千居士爰”。并压上一闲章“东西南北之人”。后来，俞先生将此画制成锌版图，印在《人面桃花》的戏单(说明书)上。