7月26日，荣荣&映里的新作个展“妻有物语”在三影堂摄影艺术中心开幕。这组作品6月刚刚在东京的三潴画廊展览，获得日本媒体好评，后巡回至北京，由荣荣&映里创立的三影堂中。
“妻有物语”系列，非常适合先细细了解背景资料，再进入展厅看作品。
越后妻有位于日本本州岛中北部的新泻县，西邻日本海，降雪丰厚，据说川端康成的《雪国》就是在这片“雪国”中写下。这里出产极优质的大米，因而有闻名全日本乃至世界的大吟酿和米饼仙贝。据说，荣荣和映里初到妻有，便被那里“自然的力量所震慑”。
这对艺术秦晋的故事不必再多介绍——1999年在东京相遇，次年映里便离开故乡日本，搬到北京和荣荣一起生活，二人曾经共同完成过若干组不同主题的创作，并于2007年共同创立三影堂摄影艺术中心。2012年底，他们带着三个孩子搬到日本生活。从2012年年初开始，荣荣&映里开始“妻有物语”的创作，首次展览是当年的“大地艺术祭——越后妻有三年展”，在当地废弃小学改造的展场中，创作直到现在还没彻底完结。
可以说，“妻有物语”是一组非常简单的摄影，它的源起非常简单，就是这对夫妻对眼前美妙景色的热爱，和他们彼此间的爱，以及父母对子女的舐犊情深。“妻有物语”不试图探讨宿命式悲剧，不注目人性弱点，不牵扯社会问题，不回溯历史，不展望未来，也不搞借喻、移情那一套。你能看到越后妻有的雪砂，看到瑞雪中的温泉或透过树叶照射在榻榻米上的春光，能看到三个孩子弱小又显得坚强的背影，看到荣荣和映里二人隔空相拜，在雪地里执手对望。整个系列，似乎在越后妻有沾染上了清酒的味道，带有大米发酵后那种醇厚的，外壳柔软但内核坚硬的特殊香气。
许多时候，当一件或一组单独的作品，不带有任何貌似伟大的目的，只满足于对个体的雕琢时，反而能达到如断代史般严肃可信的隽永。“妻有物语”便是这样的作品。