恽南田论曰：“画以简贵为尚，简之入微，则洗尽尘滓，独存孤迥，烟鬟翠黛，敛容而退矣。”
近读威峰画集，尤感斯言之灼灼切切。
与威峰吴下订交始于庚辰岁初春，其由友人引荐拜谒家师梦苕夫子，出其画作，夫子激赏，并允诺为其画集作序，余适侍奉在侧，得眼福。不日序成，述虞山同窗画史陆一飞氏渊源，喟赞威峰画作，夫子命余誊录付威峰。此后，余与威峰便时常过从，四年寒暑无间。威峰桂花新村画室傍河而筑，夏日夜央，威峰挥汗作画，余旁观妄语，间亦建言题款词句，一时之乐，如今犹新。
《乱点丹砂数粒红》纵45cm x 横34cm 2007年创作
威峰彼时喜作大画，然余尤觉其小品耐读。一日，威峰取四尺净纸铺开，以浓墨作枯枝，胭脂调墨色并下，写柿子六七枚，黄绿叶之间隐隐绰绰，秋气爽然，喜色怡人，余笑曰：凑足八粒。其挥毫如言，或倚或并，或显或藏，情趣韵致俱足，题为：双如意图。四柿如意，八柿则双如意。此图惜后未及选入画集，近似选入者《白梅如意》之图，寒冬盆蓄之梅怒放，火柿四枚案头清供，精巧独特，余亦极喜，所喜者笔墨有情有义。
油画重光影，故摩形不厌其烦，精微动人处亦其繁复时；国画重情致，故简繁取舍在神不在貌，摄人心魄处为其笔笔含情时。读威峰壬辰画集，不惊其竹林荷塘，大幅衍去，酣畅淋漓之作，而读其小品数幅尤惊其此十年笔墨之精进。卷首《春风醉艳》，海棠垂丝，红若丹粉似霞，新篁翠叶已是春风骀荡，昆虫新出，以工笔发彩，情随笔动，笔到意生，意象融构而成一派欣喜境界，其醉者读画人也。
《春风醉艳》纵48cm x横60cm 2012年创作
醉而思之，余何惯以为花鸟小品为威峰画作之精品耶？曰：读威峰之人可知矣。威峰淮扬人，与人交豪爽，但不善饮，浅盏脸红，可见其豪爽出自后天，言谭办事如北人，展纸伸笔亦大快逞意，肆意挥洒，而当其大笔停时双目则静视画幅，身侧眼眤，身外世界似与之无关，少顷，取小笔，细舔色墨，逐段收拾，如对佳人，不尽温柔之态。威峰原来细腻人也！《秋思无垠》，孤雀独立，疏叶菎黄，艺术创造者瞬间之忧伤透纸而出，激荡读者魂灵，读之便不能忘却。笔墨到处为威峰性格中细腻之一端也，而此一端有其淮扬人之禀赋，复以客居姑苏十余载柔美氛围熏染，其性格中润雅细致一契于精微之笔，故毫端小品尤为动人。画风如人品，抉取独合自身禀赋之话语，方可视为寻到自家表达方式。
 《秋思无垠》纵45cm x横56cm 2012年创作
威峰长我六岁，年近知天命，正处于艺术突围期，其性格两端各显作品，其大气磅礴时，作荷塘竹林，势遏流云，读之令人兴奋狂欢。而余尤喜其温婉细腻时，小笔若有若无，情思似断似续，情先动笔相随，此类小写意诸作当为威峰画作中之逸品。高逸之作必有高逸之情，“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”南田此论为余读威峰简微之小品，绝甚切合。陈国安苏州大学文学院博士