由上海书画出版社出版、谢稚柳先生的公子谢定伟编印的《谢稚柳书信集》于去年底发行;书中收集的内容均为谢稚柳先生致家父吴灏(子玉)之翰札，这些信札的资料是我多年前整理的，由1971年开始长达十多年师徒之间的书信往来，无论从资料性或书法研究方面的角度而言都是比较珍贵的。说起谢稚柳先生，属我的师公辈;家父早于1954年由李天马先生介绍认识谢公并拜师门下。1966至1971年动乱期间断绝音问。谢公于1967年遭批斗抄家，夫妇被隔离，1968年被罚在上海博物馆扫楼梯，打扫期间每得诗句，并戏称为“楼梯诗”。1969年因眼疾、脑疾而撤销隔离，遂得解放。1970年开始研究唐人书法，并对张旭《古诗四帖》情有独钟。
谢公早年独爱陈老莲，凡书法、花卉、人物俱习老莲，书法尤甚，然无陈之高古奇崛、拙朴恬静，而偏重于潇洒风流，飘逸遒劲。
上面提到其于1969年(时年60)突发眼疾(白内障，眼睛怕光，常流眼泪，医生劝其要戴墨镜)，脑疾(血压高，脑血栓，血管粥样硬化，面部神经局部瘫痪，常眩晕，要吃“脑脉通”)，故有“此后向工笔画告别”之叹!往日的陈洪绶体也属工整含蓄内秀一路，其时已无能为力了;转向粗豪成为必然。1970年开始，谢公从唐人法书入手，以张旭《古诗四帖》为师，终日浸淫其间，下了不少苦功。绘画方面，亦以徐熙落墨法为宗，一改以往的工整娴雅，蕴藉风流，劲健清润，酣畅洒脱;而变得水墨淋漓，雄豪伟岸，粗壮厚重，浑茫肃穆。谢公有《落墨》诗云：
已褪怀中旧笔痕，
自沈冥思返清真。
工无多让江南格，
杂彩缤纷落墨新。
还有《论徐熙画》诗云：
纤细霜毫重写真，
黄家轻色得清新。
百年画笔归天水，
已绝江南落墨人。
时家父亦作《和谢稚柳师论徐熙落墨七绝还寄》：
翠微空影入梦痕，
想见当时落墨真。
妙笔信非徒用力，
只缘灵变笔头新。