2014年，“囙：万物”冰逸个展在西班牙三个城市的艺术空间开幕。6月18日，冰逸作品展览在瓦伦西亚大学城墙艺术空间、埃里康提当代美术馆和埃尔奇大学美术馆相继开放。
冰逸作品 《囙：万物》 2013年   22m x 18m   埃里康提当代美术馆  光井
冰逸大地水墨绘画 “囙：万物” 的创作始于2009年 。 它包括“万物：变形记”、“Mega-DNA”系列和“发光体：信息体”扇面细密画三个章节。冰逸认为，墨在大地中的表达是无数起事故，可以容纳发生在宇宙、万物、山水、花鸟、人物、基因、信息中的任意事件。这些事件趋近不可捉摸无以名状的无限。冰逸工作的尺度构成她作品的张力：她的巨幅山水系列高度为22米，宽度为18米;而微观的尺度则需要放大镜的帮助才能观察。
冰逸的大地绘画从选址开始，经过了复杂的研究、著录和推演过程。“万物”项目的创作基地，选择在江西的龙虎山、三清山和安徽的黄山秀里三地。冰逸关于当地气象的研究历经数年，不仅有精准的场域研究和划分，而且还有完整的气象和天文数据。温度、湿度、阳光的强度、风的方向、地的坡度、路的长度等等，都是冰逸的绘画系统。所以“万物”项目绘制的根本结构是气象、天文和地理。
冰逸作品 《囙：万物 》2013年   22m x 18m   局部
冰逸的创造是在类群学的基础上发布的。在类群的分野中，人类和昆虫各有各的表达。自然，就是可能的类群和类群之间关系的交织。因此信息的生产、波的消散、重力的消失都是万物之间的变形的边际。冰逸与世界中种种“事故”合力的工作，让创作在巨大的尺度上轻盈地让位于“自然力”。
冰逸作品 《囙：万物 》2013年   22m x 18m   局部
对纸的触摸，对水的观察，对气流的感应，对山水的体验，对信息的过滤和收藏，构成冰逸开放的感官系统中核心化的“共体感”。既然千年的文化只是一瞬，人类历史也不过是漫长宇宙中的极短，在每一时刻，强大的意识都可以通过“共体感”来收集、感知和过滤所有的信息。由此，这种意识可以描摹万物有灵的生生不息。这个万花怒放、万物生长、万千盛景的大千世界，在冰逸的作品中通过天气、气象和地理自由压缩成像。因此绘画是四季的更迭、生物的生长与寂灭，而笔触之后，余留的只有成像的痕迹。