(一)绘画语言是绘画艺术的核心要素之一,历代画家无不在此下工夫,史上名家大多留下独特的表现语言,石涛有“无法而法,乃为至法”的经典之谈。马毛技法的探求是无法而法的过程,这一目的实现,是在提高认识能力、调正审美意识、基于传统笔墨的发挥,其经验在长期实践中点点积累。语言的突破与出新是出于对艺术形式完美的追求,其终极目的还是体现绘画作品成为精神载体的表现性。
(二)晋代顾恺之画人物时,在面颊上添加三根毛,形象顿时生动,传为历史佳话。但对通身是毛的马匹,古代画家反到没人敢做画毛的尝试,一直是用线双勾轮廓,在轮廓内加以渲染,成为千古不变的法则。突破传统,难乎,易乎,实践后自知。
(三)虎与马一样,都通身是毛。虎毛长,描绘时容易出效果,在许多画家笔下栩栩如生;马毛短,表现困难,使画家们对马身画毛望而却步。如果只理解“此一笔线即为彼一根毛”,即使画虎也未必能画得生动。把画毛理解为是表现感觉,以画出感觉的方法来取得表现效果,那么画马同样可以毛色通身必现,与画虎相同。
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《禅悟》
鲁叁田作品 / 34×68cm / 软片未裱