近期，东京世田谷美术馆展出桑原甲子雄回顾展“东京素描60年”，而也就在去年，每日新闻社整理出版两本他的摄影集《私的昭和史 上/下》，受到摄影界的极高评价。对于桑原甲子雄的重视，世人似乎总是慢了那么一个脚步，一方面和他人生际遇有关，一方面则因无论生前或逝后，桑原甲子雄的作品都没有家人或经纪人整理，目前据说大多数作品交由每日新闻社处理，也因此有了《私的昭和史 上/下》的诞生。
桑原甲子雄，1913年生，早在学生时代的1934年，他就买了莱卡相机开始摄影，这也是因为小时候他体质虚弱、无法正常就学，所以一天到晚在东京下町游荡，已是个东京的“通过者”，拍下每天在街上闲晃的所见所闻：“我拍摄的对象大多是自己住惯的土地，也就是所谓的日常空间，是充满极其平凡的各式喧闹、甚至让人憎恶的场所。所以我摄影的乐趣，就是在这些日常中制造从日常性逃逸的间隙。”
东京世田谷美术馆桑原甲子雄回顾展“东京素描60年”海报局部
二次大战后，桑原甲子雄到了《相机》、《季刊摄影映像》等杂志担任编辑，当时启用土门拳为《相机》评审，并且造成1950年代日本写实主义摄影潮流的，可说就是桑原甲子雄。尽管依旧继续拍照，但是桑原甲子雄的编辑身分与内敛的性格，隐藏了他战前到战后拍摄的大量作品，直到1970年代，桑原甲子雄的摄影才受到评价，而这个迟来的评价，其实与荒木经惟关系至深。
桑原甲子雄与荒木経惟同样出生东京下町，同样持续一生拍摄著东京街景。两位摄影家在荒木経惟进入电通工作后相遇，1964年，桑原甲子雄在《相机艺术》中刊登荒木経惟后来获得太阳奖的《阿信》，大力提拔才20岁出头的荒木経惟。1970年代开始，桑原甲子雄委托荒木経惟为他在杂志上的专栏拍照，两人关系更为亲近。一天，桑原甲子雄从衣柜深处拿出大量的战前作品底片给荒木経惟看，荒木経惟大大震惊，立刻拿到自己的暗房将这些底片冲成印样，也因此造就桑原甲子雄名作《东京昭和十一年》的诞生。荒木也在著名文章《母亲的死-或家庭摄影术入门》中也提到，“当我买了《东京昭和十一年》想送给母亲，听母亲讲讲她的古早事时，母亲竟然过世了。”
桑原甲子雄与荒木経惟的忘年之交，是日本摄影界的一段佳话，因为两人都是拉拔彼此登上摄影舞台的贵人。1993年，东京世田谷美术馆举办了桑原甲子雄与荒木経惟的二人展“爱你!东京”，而在11年后，世田谷美术馆再次举办了桑原甲子雄的回顾展，不少作品也成为世田谷美术馆的收藏。回顾他的作品，就是回顾陪伴一个平凡的下町人起落的东京，犹如电影，也是历史。