袁旭临先生书法以“二王”作底，兼取怀素、米芾、文徵明、董其昌诸家之长。
二王乃书法正途，其字势雄逸，羁而不纵，笔迹流利，宛转妍媚，裁成之妙，烟霏露结，灵变无常，务于飞动，断而还连，凤翥龙蟠，独步其间，自评若斯，然山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇。逸少秉真行之要，子敬执行草之权，父之灵和，子之神俊，皆古今之独绝也。世人虽不能甄别，但闻二王，莫不心醉。洎自汉魏，钟张擅美，晋末二王称英，学二王者，二王之后络绎不绝，羊欣、王僧虔、谢灵运、薄绍之、孔琳之等皆从之，自唐迄今，学书之人，更是首推右军，以为之宗，李世民、张怀瓘、赵孟頫、董其昌莫不然。羲之自述其学书经历：“余少学卫夫人书，将谓大能，及见李斯、曹喜、钟繇、梁鹄、蔡邕《石经》，又于仲兄洽处见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年月耳，遂改本师，仍于众碑学习焉。”张怀瓘《书议》述献之学书：“子敬年十五六时，尝白其父云：‘古之章草，未能宏逸。今穷伪略之理，极草踪之致，不若稿行之间，于往法固殊。大人宜改体。’且法既不定，事贵变通，然古法亦局而执。子敬才高识远，行草之外，更开一门。”书道广矣，虽沉思多日，言不尽意，竟不能成，二王学书何其不易。我口所欲言，已言古人口，我手所欲书，已书古人书，故学书不易，学二王更难，其难还在于虽说“钟山只隔数重山”，但毕竟时代变，环境变，书写工具变，书写姿势变，心境不古，面目皆非也。故此，有貌无实者多，得其要领者稀。
袁先生却对此于不顾，多年沉湎于此，自有其心得所在。羲之的娴雅舒缓、用笔遒劲，献之的圆转秀逸、结体妍丽，在他笔下均可体现。尤其是袁先生的行书，离方遁圆，挺然秀出，情驰神纵，超逸优游，其作品初观虽未见炫目彪焕之视觉冲击，技术含量、个性特色也不会跃然纸端，甚至会有些许妩媚唯美之感，但待回味咀嚼后，便会体验出其风行雨散、润色开花背后的内功所在，骨丰肉盈、入妙通灵后的风骨所在。其运笔逆入平出，回锋转向，时圆时方，圆者多转换，继而不断，方者多折曲，断而后起。时轻时重，轻者用端锋，如莺舌百转自林间来，重者以铺毫，若狂风落叶低沉横扫。沈尹默有诗云“龙蛇起伏笔端出，使笔如调生马驹”，袁先生运笔得此意趣也。墨色则吻合于运笔的抑扬顿挫、启承转合，浓比陈年佳酿，十年味不败，淡比初春草色，遥看近却无。急稳浓淡、中锋侧锋之间，线条则遒劲雄健，上下牵丝，不偏不激，趋中且和。
《袁旭临书法》（山西人民出版社2013年6月版）的出版，是对袁先生书法的一次集中展示。作品包括楷行草隶，形式有多条屏、单条屏、对联、中堂、手卷、册页、信札、扇面等。2013年7月5日，太原美术馆在长风商务区文化岛落成之际，袁旭临个人书画捐赠展在此举办。出书展书同时进行，真乃山西书法界的一件盛事。