作为青岛书坛青年书家领军人物，郭强不仅显示出超强的人格魅力和凝聚力，而且在创作上也是孜孜矻矻，始终保持着旺盛的创作力。他认为，作为一个专业书法家，在创作上不仅要与古人对话，也要与今人对话，关注书史，关注时代，对书法审美思潮保持高度敏感。
郭强在书法创作上，向以大草著称。他的取法沈曾植，黄道周并预流时风的“明清调”大草，在青岛书坛创为别调，给一向无人问津大草的青岛书坛带来亮色。近年来，受书坛整体回归经典，回归帖学的大势影响，郭强也对自身创作做了调整。这突出表现在，他弱化了自身大草过于追寻风格化的审美倾向，由风格转向笔法，开始以笔法为中心营构风格。这使他的草书创作面貌发生了很大变化。其草书由纵肆的外向性拓化向内在表现力转换，这应该说是得力他大量的临帖实践。从前年开始，他以二王帖学为中心，对二王帖脉一系几乎做了通临，并出版了一系列作品集。今年他又对大篆、汉简、章草做了系统临习，如《散氏盘》、《居延汉简》、《出师颂》、《章草千字文》等都进行了多遍通临，同时又对颜真卿的诸帖进行了大量精致的临写。这种大规模的临习，不仅使他在书史立场上对书法笔法流变承传有了较深入的洞悉，而且使他切近古法，为草书创作的进一步拓化奠定了基础。
对于书法家而言，临帖是获取古法，保持自身创作力不陷于枯竭的源头活水，是书法家始终要坚守的不二法门。一个书家如不临帖，其创作力便会失去传统的根脉，迟早要走向枯竭。书史上的书法大家无不视临帖为创作要旨。赵孟頫有定武兰亭十三跋，表明他对《兰亭序》临习之深；王铎一日临帖，一日应请索，而他将临帖置于与创作几乎平等的地位。现代书法大家沈尹默、白蕉、沙孟海，也都无不是在长期的临帖实践中逐步建立起卓荦的书法风格。沙孟海直到九十高龄还临黄道周小楷，而陆维钊作为碑派大家，临去世前不久，因悟到帖学之不应轻易言弃，而表示出究心《兰亭序》的愿望。
郭强正值创作盛年，他对临帖的注心锐念，表明他对经典传统有着正确的认识，假以时日，随着他对传统认识的不断深化，相信他的书法一定会臻一个新的高度。王荣生2011年于郑州