写生，需要一种高度概括、归纳、取舍以及表现能力，诚如有人说的那样——写生也是创作，从这个角度去看，写生的意义在于直接把现实生活转换为艺术意象、形式语言与空间组合，它需要一种现场的敏锐反应、即兴的把握、视觉创造的智慧，也就是说，写生要求的是一种综合的艺术素质。
青年画家张禾，近年画了大量的写生，其目的是为创作搜集素材，进行艺术的积累，同时是对自我精神的充实；这使得他的写生具备了“形神兼备”的特点，作品虽为写生，却显出一种生动，一种气韵和整体的意味。
经过几年的摸索，在实践中，他深深感受到“闭门造车”带来的苍白、空泛与一知半解，他力避浮躁的心性，转而奔向大自然与现实生活中，在丰富多彩与纷繁复杂的万象中，感受并体验造化世界的千变万化与多姿多彩；这种“行万里路、读万卷书”的学习、实践方式，启悟了画家的思维方式、认知能力与表现手段，使他的写生血肉丰满，意象生动，笔墨贴切；重要的是，在写生中，自然与生活的丰富多样，开启了他视觉创造的智慧和“以技入境”的能力。
张禾的写生，偏于“感觉”的表现，与他的创作在语言、风格上有着一致性，并由于他的书法修养，得自于魏碑，所以笔力厚重、含蓄、雄健，因此，他的写生，不取机巧、唯美、轻盈一路，而以拙重、朴厚与劲健为主，强调外方内圆、大巧若拙的审美取向，使作品具有书写性，更为耐人寻味；画面上，以黑、白、灰三层次构成平面空间结构，群山、房屋、树木等，都呈几何形状的迭加、并置与错位的整合；而有意识的消解时间因素，强化空间因素，使有限的画面空间获得表现的自由和无限延伸。
这样的处理，使所有意象在画家笔下，都成为“感觉”和情绪的载体，它们各自在空间中形成割据的关系，在脱离了三维空间的束缚后，使之自由而富有意味；应该说，在张禾的艺术道路，这是一种突破与提高；张禾以书入画、形成了方笔书写的特点，在肯定画面大的走势与结构中，方笔在写意表现中进行了多样的演绎，笔法的丰富，使内蕴的表达也更加丰富，并体现独特的线条质量与美感。
强调“感觉”，并不意味着放弃细节的表现，我们看到张禾的写生在“致广大与精微”中，进行了较好的结合，如在几何形的房屋墙壁的块面中，那斑驳、剥落、松软、坚硬等不同质地，都表现的很精致，却又不失大的关系；因而，他近来的写生，是可以用“气韵生动”来概括的。
谈到写生，张禾有着深深的体会，他在“外师造化、中得心源”中寻到了自己的出发点和立足点；是的，只要在这条路上走下去，并持之以恒，是必有收获的。