崔鏏《仕女图》
闺阁画家赖于家庭，深居内宅，属社会封闭型的人。优裕、安定的生活，使她们不必为衣食操劳，她们有充沛的自由时间来随自己的兴趣研习绘画。绘画完全是闺中消遣时光的手段，她们常以平和的心绪来轻描淡写花蝶小虫，或大士观音、仕女等。
妓女画家必须靠自己的力量谋生，属社会开放型的人。飘泊、竞争的生活，使她们时时为自身的生存忧虑。绘画实际上既是她们用以谋生、竞争的手段，又是她们借以消除内心积虑的工具。优裕而无忧无虑，流落而悲怨悱恻，这是闺阁与妓女画家的两种不同的生活境遇和心态。因此，我们在她们所流传的作品中，可以看到她们创作态度的不同，艺术表现方式的不同。我们不妨将同一时代的，同样擅绘花卉题材的文俶、马守真作一比较，看看二者身分的不同使她们存有哪些差异性。
取材的对比
文俶画的是幽庭雅境中的闲花静草，表现出与世无争，淡泊平和的文娟气。马守真画的是荒坡野岭中的香兰，显露出一种不畏环境险恶，奋力抗争的精神。可见，文俶、马守真赋予花卉题材画不同的意义，并对它们有不同的理解和认识。这实际上折射着她们各自不同的人生境遇。文俶笔下的花卉侧重于对自然物象的真实写照，力在表现描绘对象的自然美;马守真笔下的花卉则寄托着对自己人生的慨叹，借物抒情，抒发胸中逸气。
因此绘画对于她们而言，一个是自娱的，一个是遣怀的。
表现手法的对比
受自娱与遣怀创作态度的制约，闺阁与妓女画家在用笔、构图、设色上采取不同的方式。用笔上，文俶行笔略显拘谨，线条匀整平实，远不如马守真用笔豪放爽快，线条飘逸而富于变化。构图上，文俶追求稳中具险的构图方式，所绘物象看似工整对仗，实际上内藏机巧多有变化。马守真则与之相反，她追寻险中求稳的构图原则，设陈布势看似漫不经心，实际上物象间互为依托内存呼应。设色上，文俶的作品以着色为主，她十分讲究不同色调间的相互映衬关系，作品中洋溢着清新典雅的娟秀之美;马守真的作品则很少设色，她多以白描勾勒，或墨分五彩加以渲染，作品中呈现出的是种朴素无华的野趣之美。