清人刘熙载在《艺概》中道：[意蕴、深情、坚质、浩气，缺一不可以为书。]如果把季乐胜这位青年书家放在这个标准中衡量，我们不难发现，季乐胜正是具备了这四种气质的。对于广博精深的传统文化特别是丰厚的书法传统的独到理解与领悟，使他的艺术观念既便在【继承中创新】这样的定论的问题上也不愿意作泛常化之论。他以自己颖异的艺术天赋和不断积累的审美识见，在书法艺术上走着一条个性化的道路。他善于在传统和经典法书中取精用宏，临摹取法之广，下功夫之深要，正如他的导师王岳川对他的评价【是囊括万殊，裁为一体。】他在广泛取值于文人系统的同时，更重视向丰厚的民间艺术与原始文化去涉猎。他的书法不仅崇尚魏晋、钟情二王、偏爱苏米，亦喜简帛书法、汉晋砖文以至民族舞蹈、戏剧等艺术重情、重势、重趣的特色。他希冀他的书作在【雅】的传统【士人文化】之外，注入【朴】的美学意蕴，因而在他的面目多样的书体表现上，形成了畅达典雅、质朴自然、灵气活现的风格，遂能融会贯通，自出机杼，为当代青年书家之翘楚。
季乐胜书法以行草为长，兼及汉隶、楷篆。其笔清墨韵在追求二王秀逸、雅静的同时，稍加放纵，撒脱无滞碍之病，雅逸有浑然之韵，示人以东坡居士的【出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外】季乐胜坦坦行来，在不雕不饰中却暗含一种精神的力量与【法度】的自由性。是以为，季乐胜风格的创建，绝不仅仅是为了表现的表现。而是一种文化精神和自我品格的提升。他的书作属于当代书家中尚不多见的学养之作，那正宗的文化气息、字里行间的书卷气，那种清雅平和、韵味悠悠、文质彬彬，正是一种人文的笔墨，智慧的艺术。