前不久，在北京神州商桥书画院与刘方石先生相识，关院长介绍他说，方石先生是清代名相刘墉之后，并且也是京城一位深藏不露的书法大家，书法写的非常了得，深得家学渊，传承有序，满腹经纶。听吧，我竖然起敬。因为我非常崇拜清代“四大家”之一（其余三人为成亲王、翁方纲、铁保）的刘墉其人、以及他的文才，更喜爱他善于用浓墨作书，其行书浑厚雄劲，古拙朴茂，笔短意长，拙中含姿，生涩中带有稚气，显得雍容华贵，貌丰骨劲的书风，是帖学之集大成者。清人梁绍壬的《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝书家，刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神。时有浓墨宰相，淡墨探花之目。”清徐珂在其《清稗类钞》中称赞刘墉道：“文清（刘墉）书法，论者譬之以黄钟大吕之音，有庙堂之器，推为一代书家之冠。”刘墉是一位善学前贤而又有创造性的书法家，师古而不拘泥。刘墉兼工文翰，博通百家经史，精研古文考辨，工书善文，名盛一时。主持修订《四库全书》，著有《石庵诗集》刊行于世。
刘方石书法的特点，除了继承先辈家学刘墉的用墨厚重之外，正如他的名字一样，端庄稳重，遒美骨劲，浑厚敦实，平和自然，委婉含蓄。刘方石先生学刘墉的笔法，突破了王羲之一般不作多字连绵，仅二字三字一笔写成的连绵模式，成为更多字的贯通，为“一笔书”，有内扣转为外拓，由敛蓄而化为奔逸。所谓“一笔书”是指“字之体势一笔而成，偶有不连而血脉不断即线断气不断，笔断意连，气脉通畅。
方石先生书艺的哲学思想，主要表现为“中和”，在多种对立因素之中调和统一。他在书法的形质（如肥瘦、方圆、短长、骨肉等）方面能有过之而无不及，在书法的神采（如奇正、气度、韵趣等）方面阳光向上，俊美潇洒。与突破其先辈刘墉行书模式方面，是有意识地改变其创作思想，他将“奇”、“险”，走向“中和”，是从家学渊源中又回归到晋代王羲之的典雅儒士之风格，以创作出新的境界。