壬午(2002年)夏，余游狮城，得识陈君，循循然有古君子之风，于艺事侃侃娓娓，相谈甚契，遂引余入其斋中，观其所作《雪景寒山图》，盖其得意作也。堂皇巨制，冰峰瀑回，松涧远自，俨然宋人李营丘郭河阳风度，狮城炎氛，为之一扫，极目高远，凛有人法式者，盖此法之不传亦久矣，欲人之潜心沈凝，不随俗变，亦难矣。于是叩其师承，答曰：初从沪上考古名家孙先生仲威，后师大家谢稚柳先生。余乃恍然大悟，知其师法有自，寒意，观之通体生凉矣，余辄大惊诧，不意今世竟有传宋非无本之木耳。
《雪景寒山图》，陈君绘于壬申(1992年)，距今瞬忽十数年矣。谢稚老为其题云：陈无忌画，大得宋人情意，殊足尚也。欣然奬掖之心，辉生缣楮。“宋人情意”者，何耶?《宣和画谱》有赞李成之辞，可下一注脚，所谓“山林薮泽，平远险易，寒带曲折，飞流、危栈、断桥、绝涧、水石，风雨晦阴，烟云雪雾之状，一皆吐其胸中，而写之笔下。”谢稚柳先生山水，纯出宋人，李成郭熙而下，直至王晋卿为一大总结，其得王氏《烟江迭嶂图》，了然《渔村小雪》，神参董源巨然，燔烩吐纳，乃得自家面目，力避晋卿尖刻之笔，巨然平实之势，皴法绵韧，体貌深峻，泽草石苔，有幽秀峻峭、朴茂浑滋之风。陈君得承亲炙，万仞宫墙，得窥堂奥，亦其幸也。
余观陈君山水之作，上探宋元，浑然高古，气格秀穆，深得壮暮堂谢公真髓，传灯法乳，天质秀发，乃有今日之成。其于营丘、河阳而家，体悟颇得三昧，故而笔下山水深远雄阔，拔越明清。今世山水家徒以云瀑迭嶂之属娱人，六法瞢闇，笔墨寡然，盖基起浮沙，法度肤浅所致，与陈氏山水相较，正不可同日而语。其又善设色，于青绿一道，溯源大小李将军，而于二赵、子昂、文待诏、王圆照以来历代名家，无不汲泽取养，是以华彩雍容。
甲申(2004年)秋，余重游狮城，得晤旧友陈君，又出其《拟古十二景图册》，凡宋元大家手笔，无不手追心摹，笔墨神彩遥与古会，非胸中涵养逸气者断难措手。有早春烟霭，寒林寂旷，蒲草苇汀，令人想见王晋卿风致;野桥风雨，纯是南宋括放笔势，马夏以来或可窥见明人戴文进;秋庭高逸，高士夜集月下，似西园雅集中一景，野岸寒林，规范李成、郭熙;春江水暖，以极工丽之笔，绘野凫翔集，彩羽锦翠，倩草芳汀意境平远廖阔，观之神悟情畅，忘机物外矣;竹溪消夏，绘高士望瀑，凤尾森森，淙淙可闻;秋山云迷，浅绛法有黄子久意;寒岭晴雪，块磊盈幅，巅槎星布，是范宽家法;桃溪春风，和畅之气实取惠崇和尚、赵大年法;莲湖消夏，柳岸乘风，河塘浮翠，可接壤仇十洲，上及刘松年;云岗秋树，赵承旨之设色，并有燕文贵峻拔;江天飞雪，勾廓填彩，唐人古法尤存。《拟古图册》较之《雪景寒山》，更觉法兼各家，然又不名一家，直可视作陈君食古而化之征。
厚积而发，乃得化境。昔者蜀客大千先生创泼墨泼彩一法，可称化境矣，张僧繇，杨升而后，直到爰翁。陈君于大千彩墨一格，会心独造毕现造化神功。其彩偏好于青碧靛蓝，作幽谷深涧，云雾出岫，间以粉白，而溟蒙幻化，宛若天成，所作纯以意为之，意到而彩墨俱下，意在笔先，可不假以笔也，此又一上乘法门，鲁钝如我，虽知而不可得之也。又于谷口山麓，以细笔作曲崖松桥，梵宫村舍，或丹枫青松，风雨明月，便觉深秀空灵，令观者涤俗忘机。今之好泼墨者颇众，或稚于笔墨，或拙于意境，徒生效颦之讥，陈君于笔墨，已得蹊径，增已华彩，正柳暗花明，又开一番境界。
君于山水外，又长于人物、花鸟、鱼禽、虫兽，十三科门类，端丽幽倩，皆精擅焉。于徽宗、钱选、林良、吕纪、仇十洲皆有涉猎，融会幻化，自练一炉。己卯(1999年)间，尝为马来西亚修成林佛教寺庙绘罗汉五百幅，借丹青为心香一瓣，广结善缘。
君名德法，余戏为改一字，可称“得”法，得翰墨之精皆妙法也。字无忌，有印云“似无忌惮”，亦其为艺之自识乎，似而非肆，故能藴借无村戾气，而殚精竭虑，穷究六法神理，当具无忌之心。
清人孙枝蔚诗云“对酒吾无忌”，无忌君亦可自况云“临池吾无忌”，可乎，可也。
乙酉春三月于白轼草堂