跋《小昆石壁图轴》
跋《雨淋墙头皴图轴》
思翁题曰：“久不作雨淋墙头皴法，忽于笔端出现，画家皴法如禅家纲宗，解者稀有。”此图确有空淡明净的禅意，一切似透过明镜映照的空灵，淡淡的明净无丁点芥蒂和挂碍。空淡中似渗有一种盐味。黑白的映对，似通过灰色透网现象对一种心灵的悟。明净洞达，绝无外物的沾染，其思以空明的心致求取对自然的关照，此图似在心境上浮现的自然。
跋《小昆石壁图轴》
士夫水墨画多用写法取意，写者以书入手，强调笔墨本意发挥，不拘形迹，在笔墨的情感传递，写则通神彩又穷形迹之妙，始信真写也。写畅情达意，水墨酣畅，笔至墨现，形神俱佳，始得生意，钱舜举为赵魏公道破写之妙曰，隶体而，似隶者篆楷之变，多古奥，用笔多变，形貌各异，隶又多生拙之笔，铺毫又甚着力。故较篆尤注重写法，观其画水墨精熟，以写法施以破染渍渲，很有生拙之意。
跋《摩诘诗意图轴》
思翁以右丞为水墨宗，然又未睹其迹。观王叔明摩右丞法，乃隔雾看花，只能从王叔明上观宗匠，乃只得在摩诘诗中得右丞画境。似可见王维诗中禅境，力正合思翁逸向，故以参禅之法以解王维禅之境，以了情结之所。松风、明月、清泉皆为王维常写之境，一种明净的禅意，似为此思翁了断王维情结之奢愿。
跋《潇湘奇观图卷》
思翁墨法于米法中悟灵活多变之妙，常叹米法高妙处难求，不慎易落率简之弊，于高尚书得悟董巨相渗，使米不流空率。观此图以董巨为基，米法为图式，以生拙脱略之笔得潇湘米意，乃为慧眼独具，手眼俱高矣。一片空阔淡荡之意得之生拙空灵耳。