知命之年化建国突然“骚动”起来，于是展纸挥墨“湿了荷花”，大抵过了瘾之后“雨便休”了。画家恍惚一梦初过，居然留下数十张水墨《骚动的池塘》，迄今回首感念，化建国自是心淡若无，俗去清至，好一个释放。
其实，画家原本豁达，须臾骚动纯系情性异样，无须其他药物医治，给许安顿余暇画画即可安抚。此系身兼职务画家的隐隐缺憾，往往纠结于事务心有不尽画意而无放笔直扫的淋漓酣畅，故时常郁结不释，化建国难免脱此时代“顽疾”，却非此“行政固化”到底，从此封笔不耕，倒是得暇油画、装置、水墨艺术式样变换实验，一显特立独行、纵情放任之潇洒，似如宋人吴惟信言先是“湿了荷花雨便休”，复又“晚风归柳淡于秋”，古人摹景西湖之心意，恰好映照了画家“骚动”那阵子的“痒痒”，画家想画即是痒，不顾其他地画了，即解了痒。化建国这组《骚动的池塘》，算是解围了一次“大痒”，好一个舒坦。
《骚动的池塘》全然放开了笔墨，像是无意却有心，像是无序却成画，忘却了浓、淡、干、湿，却富含传统画理，又不经意间“当代”了。此前画家也笔触过池中荷、塘中花、水中鱼，尚有“具象”意愿之保留，此番全不顾了形似，一味心性神游任由神觉统领，将天地物象与内心感知熔融无界，比之肥水绿荷具象之像，多了余味也多了玄秘，同时多了一折内心戏，画面不过是心戏的外化，画家“骚动”之来龙去脉、起伏隐现自有根由也能释放。一般人“心痒”之时，似乎缺了“出口”，纵有“出口”也不一定放得儒、逸得雅，遗憾没有手艺功夫去“交通”物神两极，任由“烂”了自己。化建国则不然，他可以“心之迹化”，化作满纸湿荷肥水，令自己过了一把瘾，也给予他人悦目养神。或许，我们仍旧不能尽读画面语言、深悟心境全部，这也倒好，留些猜度岂不更有“玩度”，比如那律动的荷叶枝干相凌不乱意蕴着什么，比如那单纯墨色之间何以点绿添黄呢，那些游到东又游到西的小蝌蚪象征什么意思，这些都是可想可猜，未必一一打探清楚，才算过瘾。
暂且归于“不痒”的化建国，谁知下回何度复痒，要挠多久、多狂、多热，怎样玩观念玩花样玩意外，谁来算定呢?唯望其继续再蓄一池肥水、再绿一片荷叶，抑或其他亦可。