画家涨价谁说了算?其实是一个伪命题。在当今浮躁的一个社会，要想涨价有很多种手段，即使出现任何天价也不足为奇。曾梵志过亿的作品，以笔者外行人的角度来说，是真的看不懂。
民国时，黄宾虹寓居上海，生活颇为艰辛，他租了间陋室，屋里无任何设备，房租却一涨再涨，以至终于负担不起，“常因觅屋不得，为之栖栖遑遑。”有时因为买不起菜，只能连吃若干天白饭了，车自然也坐不起，多远的路都走着。(《去趟民国》，122页)
1943年，傅雷与友人为黄宾虹八十寿庆举办了《黄宾虹书画展》，并印制了画册，傅雷还撰写了《观画答客问》，对黄宾虹的画作推崇备至。画展结束后，傅雷写信给黄宾虹：“此次展览，无论在品质方面，出售方面，均为历来画会所未有。可见吾公绝艺尚有识者，不独为先生贺，并足为艺坛前途庆。”
不得不说，傅雷的眼光与鉴赏力是超越那个时代的，1946年1月29日他写给黄宾虹的信里说：“迩来沪上展览会甚盛，白石老人及傅心畲二氏未有成就，出品大多草率。大千画会售款得一亿余，亦上海多金而附庸风雅之辈盲捧。鄙见大千素不钦佩，观其所临敦煌古迹，多以外形为重，至唐人精神全未梦见，而竟标价五百万元(一幅之价)，仿佛巨额定价即可抬高艺术品本身价值者，江湖习气可慨可憎。”此信内容颇可玩味，足见其对江湖习气的张大千的鄙视。
如以傅雷的审美来论，当今之画坛，又有几人能入他法眼?
很多人总以为官当得越大，社会地位越高，画的画就越好，谬之甚矣。在以前，收藏界对赖少奇重视不够，为什么近几年不停涨价?笔者以为，还是他的作品艺术质量过硬，至于他有没有当过什么官，一点都不重要了。
以前，我们说“实践是检验真理的唯一标准”，现在我们或可以说“时间是检验画价的唯一标准”。过50年还能否立得住，是考验每一位真正艺术家的考题。
杨福音先生文笔很优美，读他的书很享受，他在一篇文章中写道，“以前很喜欢康有为书法，觉得他个性张扬，拳打脚踢，无所顾忌。但在广东看了历代书法展时，大吃一惊，怎么康先生的字在历代书法中摆不进去?露手露脚，十分刺眼。”
再引述杨先生的一个观点，“一个画家，一定要在画史上摆得进去。”
如果从这点看，我们当代这些所谓的名家，就算您画价涨了，似乎也没啥值得骄傲的。