广君浸淫书画篆刻多年，早年学书，少年得志，后以花鸟、山水行世，风格标举，独具一格，成果卓然。广君虽为楚人，然颇有燕赵之风，好酒而不嗜，为人处世磊落旷放，朋友极多，可谓痛快之人。
广君书法家底深厚，学养丰富而灵活多变，其书结体严谨但笔法飘逸，如太极拳法，左右飘忽但万变不离其宗，观其书法创作，极有痛快沉着之感。近来，广君多作大幅山水，或金璧，或水墨，均有苍莽清新之气，用笔畅快，墨色淋漓，色彩艳而不俗。从画法上看，广君汲取了担当之峭拔用笔、突兀嶙峋的造型，又融入了黄宾虹山水的苍润厚重，再参悟龚贤、髡残乃至近代陆俨少的山水布局方法，从而形成自己的一套绘画方式。观其稍早之作品，如《正为无人见》、《担当诗意》、《睥睨千秋气更横》、《仁智之乐》、《莫干山遗意》等，苍茫混沌，泼辣野气扑面而来，虽墨色纵横，大气磅礴，但却逸气十足，清丽可人。究其画理，除格调高外，还与其扎实的书法功底有关。他的以书入画，体现于作品中，便是线条圆润遒劲，皴擦勾染，摇曳多姿，厚重处深到极致，淡雅处通透明亮。特别需要指出的是，尽管布局磅礴大气，但细微处毫不敷衍，如树木、亭阁甚或点景人物，无不精妙细致，生趣盎然。其花鸟雅致秀逸，笔法氤氲之气十足，颇有大家风范。尽管广君的画作大多是顶天立地，气势磅礴的大场景，但在细节上却能够做到精妙入微。如《金碧山水》系列中的山林野树，行走于林荫道上的点景人物，以及细致入微的色彩渲染，都体现出对传统笔墨、色彩的创造性把握。广君喜用雨点皴和牛毛皴，勾斫点画山石，变化微妙，质感细腻。山头色彩喜作石青，再渲染以赭石、土红，层次丰富，变化微妙。广君篆刻更有个人特点，点划之间既有金石之气，又不乏旖旎之态，更有文人气象，品格极高。
广君平日浸淫书画创作之余，嗜好读书，因此书画篆刻均有书卷气，董其昌云：读万卷书，行万里路。他多年来不懈墨耕，在艺术理论上也颇有建树，如其关乎“水墨画起源”一文，洋洋洒洒六万字，如行云流水，在文中，亦提出颇有建树之看法，在美术史研究中，也是极为可贵的。这次，他的书画篆刻作品展恭王府顺利展出，实为可喜可贺之事，在此，祝愿广君在书画篆刻创作中，百尺竿头，更进一步！
2011年10月