陈立德 《小古厝》 漆画 40×60cm
什么才是属于漆画的独特语言?
这个问题之所以被提出，在某种程度上表明了漆画所面临的困境。
作为一个画种，其艺术语言结构由艺术语法与艺术词汇共同构成，或者也可以说是审美规则与审美元素。简单点来讲，就是漆画中有什么独特的要素值得欣赏?人们要如何从一张漆画中找出其价值所在?
没有语言就难以沟通，没有独特性就没有认同感。或者说这种语言虽然存在，可是如同那些没有被很好地阐释和推广的少数民族文字一样，并不为大多数人所知。说到底，这还是如何让人读懂漆画、如何在漆画与国画、油画以及其他画种之间找出差异点的问题。
我们知道每个地方都有不同的方言，每种方言也都可能有不同的口音。只要对方一开口，那么我们总能从中大概辨认出此人来自何方，进而约略知道他的性格特点。我们找寻属于漆画的独特语言，是为了更好地理解漆画、欣赏漆画，并让更多的人懂得漆画。
在大多数平面视觉艺术中，线条、构图、色彩、造型以及意境是共同的欣赏要点，这五个要素在建构起一件视觉艺术作品魅力的同时，其自身也同样具有欣赏的价值。那么，既然漆画是一种平面艺术，人们如果从以上几方面来欣赏，按理说应该也能大概读懂其中的意蕴。可是为何学界直至今日还在为什么才是漆画的独特语言而争论不休，没有定论呢?
争论的焦点在很长一段时间里都集中在这几点上：漆画到底应该是什么样的?是接近油画还是国画?是写实还是写意?漆画到底应不应该效仿其他画种?如何效仿?
而如果让我们的注意力开个小差，离开这种争论的怪圈，那么就会很轻易地发现这样一个有趣的事实：这种争论事实上更多地是在为漆画的风格取向问题而各执己见，对于漆画自身语言的构筑好像并无太多建设性。风格的取向在所有绘画中都更倾向于艺术家个人的选择，而非一个画种的选择。国画除了逸笔草草，还有那种强调造型的科学性与透视关系的路数(如何家英);油画同样也有那种强调黑白对比、计白当黑的风格(如吴冠中)——而这都不影响其艺术成就，当然更遑论是否影响其血统的纯正了。
所以要找寻漆画的独特语言，我们好像不得不绕过这个问题，把眼光投射到其他地方去。