少俨善画鸭、善画鸟、善画蟾蜍、善画竹、善画四时花卉，概而言之，少俨善画墨禽墨花。这大多是我从其画册上看到的。我观其画，凡画鸟必配之以竹，凡画鸭必配之以石。然心存蹊跷，不知其何以如此。偶尔我进其宿舍兼画室，见案上兀然立着鸟的标本，及散落案上的钢笔画草图，知其作画委实用心。尤其印象深的，是见其作画用的文房四宝：小方纸片（不类我们常用的宣纸），小笔、小墨锭，以及精致得如掌中宝似的小砚及研的少许的墨，则更附心羡：做事心细者，其作画必精致。偶尔见其已画成的作品，果然如此。然而，尽管我与少俨是隔壁紧邻，也常有事没事地登门造访，却没见其作画过程，更没见其正在画的半成品。心中不免暗揣，其作画有秘不示人之套路？我说，赵老师，动笔画给我看看。他说：不能，你这样的人一看，我就没饭吃了。我说，你的画看了也没用，学不会。其实我们说的都是调侃话。不是少俨有意不让我看其作画。实在是我每次进去，他都在忙杂事儿，不是打手机就是翻找资料。再就是陪客人喝茶谈事儿。见我来了，他十有八九也邀我坐下喝茶，透着热情、客气。
偶尔少俨亦到我屋里来，也不拿自己当外人，或喝茶，或拿起笔写字，或谢绝我的敬烟，或不着调地与我侃山。我晓得，他这是借个闲空儿，放松放松自己。
那天傍晚，少俨到我屋里，见桌上放着几根我写生用的嫩竹笋，便来了兴致，说这可以下酒哇。我说已摘了好几天了，枯了。他说没事，煮煮可以吃。于是约好晚上煮笋喝酒。天黑后，我外出买点熟菜。他手机里一个劲地催我：在哪，还不回来？我回来后，见其在饶有兴趣地剥几根新摘的笋子。我惊讶不已：你真去去摘了竹笋？他说，竹林里的笋子挤得满满的，不少已老得不能吃了。顷刻间，我们清水煮笋就酒。酒刚斟上，少俨来不及喝酒，剥开笋皮，连盐都不沾，就吃上了。煮熟的嫩笋清香可口。年轻人，牙口好，嚼得嘎吧嘎吧响。不大会儿，一碗笋居然被他吃了大半。香啊！爽啊！他快活得连连说。接着喝酒。然后喝茶。趁着酒兴茶兴，我俩聊天儿。聊往事，聊眼前事。他说，当初他选择这样画法，不少同学不以为然，他不为所动；他说，现在要干的事儿太多，要出书，要办展，要设计广告，还得挤时间作画，白天整天忙真没时间作画，只能晚间乃到夜里画。那晚，他说了许多。我也陪他说了许多。我知道，吃笋只是个由头，少俨想找个机会放松放松情绪而已。难得有这个闲空儿，不聊足天才怪哩。
过后我想，古人总云写字作画是富贵人玩的闲活儿。其实，在当下，一旦上了绘画这个“贼船”，就似与“闲”字断了交，而与“忙”字结了缘。就少俨而言，当初选对画路，“唐宋元明清，谁能理得清”，真是煞费苦心；而要想画得出类拔萃，非经年累月“三更灯火五更鸡”，“为伊消得人憔悴”而妄谈；画好了更不能松套，得“推销”自己呀，否则，如同穿锦衣夜游，谁知道呀。因之，许多画家画到一定“份儿”上，常常是眼睛一睁脑子就连轴转，但大部分时间不光想着如何作画儿，而是想着如何处理一天的杂事琐事儿：找地儿办展呀；联系刊物做宣传呀；筹资出画册呀；交友搭人脉呀；喝酒泡茶名为闲聊实际也在谈正事儿呀。待事儿处理完了，剩下的时间才能作画儿。就是作画儿，许多时候也不定完全按照自己的心思，想怎么画就怎么画，得揣磨或兼顾求画人的心思呀或是适应某种环境的要求呀。总而言之，脑子里的弦整天都绷得紧紧的。但一个画家若真的闲下了，光只顾自己埋下头来作画儿，那就真成问题了。吾家乡曾有个画院院长慨乎其言地说：一个画家，天天有人上门来，未必是好事儿；但若十天八天没人上门来，肯定也不是好事儿。
眼下，正是少俨“天天有人找上门”的当口。其确实很忙，以致连夫人都搬来身边相帮处理杂务了。这确是好事儿。这其实反映了该画家当下的艺术状态及周围人气，或折射着画家的精神状态。其实少俨每天都在作画儿，不然怎么会有那么多好作品问世？只是其作画常在夜深人静时。所以，我没见着他作画的过程也就不足为奇了。我不想学他风格的画，所以不觉得特别的遗憾。其实今天少俨走的路子，是不少年青画家羡慕想走的路子。少俨今天的艺术状态，是许多年青画家难以企及的状态。只是，我还是提醒少俨先生，君正年轻，来日方长，忙中还是悠着点儿。走路快与慢各有千秋：快狠了累得脚疼，慢了可以多看风景。甚至有时不妨来点儿动中取静，忙里偷闲，就如同抽空吃笋子一样。其实，忙与闲，动与静，有为与无为，后面肯定都藏着一个推手，在暗中调理你，左右你，就看你有否意识到。有时，我见你偶尔在楼下与人打几局乒乓球，不由得从旁为你呐喊助威，就象陪你喝酒吃笋似的，替你高兴。