记者：　相反，问题依然存在：资金缺乏的前提下，柏林如何维持其在艺术品市场中的位置?柏林艺术论坛(Art Forum Berlin)——它从来不是个国际水平的博览会——两年前结束了，但新的，有趣的柏林当代艺术博览会(Art Berlin Contemporary——ABC)兴起了。
KATJA STRUNZ：当然，ABC还有很多地方可以改进。但是柏林艺术论坛，作为一个博览会，则完全没有做到万事俱备。柏林本身已经提供了难以置信的潜力，这是abc希望进一步解放的。来自世界各地的画廊代理的艺术家都住在这里。所以他们本身就是会定期来柏林。而通过ABC，你可以不必大费周章，现场跟他们谈项目。
HEIKE TOSUN：另一个区别是，艺术论坛就像是运动中的ABC，因此它能反应出柏林更多的本质。艺术论坛是一个经典的，静态的博览会。但经典的东西一般在柏林行不通。我认为ABC从一个贸易展览过渡到一个开放的博览会的转变跟这座城市的发展一致，因为新的思路在这里不断的发展——它们需要一个更加合适的平台。
记者：因此，现在有两个趋势：一方面，柏林正在变得更加专业，并吸引了新的阶层的买家——希望它们有一天也能支持博物馆。另一方面，我们坚持本市即兴而为的性格特质，把柏林当做一个生产地：20世纪90年代以来的神话。与此同时，价格在上涨。Katja，很多艺术家都正在搬离你的工作室所在的那座建筑，因为它要被重新装修。现在作为一个艺术家生活在这里的优势是什么?
KATJA STRUNZ：还是有差距的。柏林是从来不无聊，也没有停顿。而且它仍然没有像纽约那样人满为患，我在纽约的每个酒吧都得抢椅子。在这里你可以很自在。我可以把我的金属材料存放在一个巨大的棚子里，然后尽情工作。那边的角落里有很多商店。有一次，我在伦敦拿到了一个合约，我应该在三个月内做出点什么东西。但是因为那附近连个五金商店都没有，我不知道该怎么办。在这里，所有东西都在你的家门口。如果有一天，我付不起我在Kreuzberg待了很多年的工作室了，那肯定会影响我的作品。
记者：现在是否已经有某些特定的后起之秀了呢?2000年后的新一代柏林艺术家?今天的Jonathan Meese、John Bock、Monica Bonvicini在哪里?
HEIKE TOSUN：寻找它们是毫无意义的。一旦声名鹊起，他们就会立刻跟国际联系起来，并不会归功于柏林。
KATJA STRUNZ：现在跟我刚刚从Karlsruhe来到柏林的时候可大不一样了。当时我们一群艺术家总是会坐在同一个酒吧里。大家都认识彼此。然后，每个人都会在不同的画廊中找到位置——然后大家的时间都变得很少，或者为不同的理念争执，或者在不同的团队内工作。今天，一切都要复杂得多。