指画，漏机余唐代张文通，创成于清初且园高其佩。指画与笔画不同，欲粗欲细，欲浓欲淡，其难度非同一般。而高且园画指画，画从梦授、梦自心成。创指头画之別诣。此事在高秉《指头画说》中，记载甚祥。高且园曾摹古人十余载其传统功力也非同一般，朝夕思维，苦心冥索，后得梦中之触引而得之。与禅家顿悟之理，原无二致。与传统画学修养而不得分矣，作品意趣高华。然亦常作尺幅片楮，山水花鸟、人物、草虫无所不能，粗放中见精微。潘天寿先生犹喜指头画并喜作鸿篇巨制，其功力为历代指画家之魁首，画格高古，气势磅礴，所画人物，花鸟运指细入毫芒，能在略简中见其精工，粗放中见其蕴藉，指笔互用集各家之大成，创艺术之高峰。看当今，能从植花者为数寥寥，卓有成就者如：舒传曦先生、吴山明先生和张立辰先生。余常忘“紫苑”求学于张先生。一次余手持摄像机见先生拿出一张麻纸扇面，见食指润水，在砚中左右滚动，染墨在手、指掌击案、运指有声。其线如枯藤缠树，线条飞动，如屋漏折钗，运指运墨如旱雷滚滚又如龙蛇草上行。指随意到，神遇迹化，一幅《霜后葡萄》越染纸上，格调高古苍润，意趣磅礴，有大风起兮云飞扬之气势，元气淋漓，出神入化，使人震撼不已。